首先要聲明，我不懂戲劇。假若我要說些關于戲劇的怎長怎短，那純粹是立在鄉下佬的地位來說蠢話。說的不對呢，並不算我跟頭了，可也用不著道歉，因爲戲劇本是演給民衆看的，誰看了誰就有發言權。
說實話，我不大懂現在戲劇中的表情。我這個鄉下佬總算是開過眼的，到過上海漢口等等大地方，也曾看見過中
男女跳舞，而舞廳裏的小
太太們確是稍一生氣便練習深呼吸，似乎是運動著
房的大起大落；或沒的可說，便撇著朱
，一端肩膀……。這些，咱懂，因爲
眼看見過，可是，咱的鄉們一輩子扛鋤下地，永沒開過眼，便絕對不明白這是啥路道。給他們講也是白費話。就是咱自己，雖然總算開過眼，也難免一邊看戲，一邊心中叨念：這是戲劇，洋事兒，理當如此。不過，我的老婆要是對我表演房起落，或端肩膀，我就非揍她不可，雖然我並沒有揍老婆的劣行。
近來的抗戰小說上圖畫裏描畫的日本人，一舉一動自與中人不同。中人民本是善良和平的，所以舉動表情就如此；日本軍人本是凶蠻好戰的，所以舉動表情就如彼。這不但爲善惡分明，黑白對比，而事實上也的確一民族有一民族的
態表情，不可相混。西洋人叫人，以食指輕鈎；中人打招呼，五指齊動，名曰點手。中人鞠躬比西洋人度數深，而日本人鞠躬又比中人到家，幾乎是鞠躬盡瘁，若戲臺上的某一角
，先以食指鈎召，而後以手加膝鞠躬盡瘁，謂爲瘋病，誰曰不宜？
不錯，我們的演員有的到過西洋去受訓練，有的曾受過名人的傳授——所謂名人當然就是到過歐美留學的——所以一動手一擡腳都有准地方，能得一定的效果，決不是瞎胡鬧。一個點煙卷的姿式，據說，須練習那多少多少次！一個小舉動都是根據著西洋舞臺上幾百年的經驗而擺出來的，都有講究，有道理！可是，西洋事到底是西洋事。一對西洋新婚夫婦，若到中鄉間去度蜜月，接著腰，時時的啄吻，要不招得村間成群的小兒女向他們以手劃臉，而低喚“羞！羞！”才怪！不習見的舉動不但引不起同情，反易惹出誤會。臺上“小生”身穿漂亮洋服，橫起肘子來看手表，真是英朗豪俊，而不知者乃謂“這小子顯他有手表！”這一姿態，不錯，是想合乎倫敦與巴黎舞臺上的規矩，可惜擺在中老百姓面前，適足引起反感，勞而無功。
自然，看慣就好了。可是在抗戰期間而慢慢使民衆熟識洋人或半洋人的擡手動腳，何其迂也。
再說，中人自有中的動作姿態，即在太平年月，亦不必多此一招，非學外人不可呀。（要形容一個高等華人，自當另作一說。）我們爲什麼不下些工夫，研究揣摩，把原有的姿態與表情作成“態彙”，從而一一的淘煉，使之配合劇情，強調所要引起的效果呢？即以吸煙而言，我准知洋車夫，中學生，中年婦女，與
漫的老詩人，各有各的方法與樣子；若一概以跳舞廳中闊少——頗似洋人——爲標准則謬矣。抄襲省事，揣摩費心，我可真願大家費點心，使中話劇有中的表情！
載一九三八年五月《彈花》第四期
《雜文集第十五卷》話劇中的表情在線閱讀結束，下一章“記寫-殘霧”更精彩的內容等著您..