第一講文藝界之動態首先要聲明的是從今天起的四天講演，不是講學，而是報告文藝運動的實際情況。這個報告與學問無涉，不過是四年來我由參加文藝工作而得的一點材料，所以既不完美，也非學術研究，不值得重視。
今天先講文藝界的人。
九一八起，文藝界已有
防文藝的提倡，故抗戰初起，文藝界就以筆爲工具，從事報效家的工作。此精神可謂繼承五四精神，寫家們于盡文藝的責任中，複承擔爲民的責任。
二十七年三月二十七日文藝界組成了中華全文藝界抗敵協會，雖無了不得的成績，但卻爲曆史上的空前事迹。成立之後，因爲無磨擦，無沖突，所以到如今還能夠存在。這可以表現文藝作家內心的團結力量。到現在爲止，香港、昆明、貴陽、成都、桂林、韶關等地均已設置分會，都有相當好的成績。
文協在另一方面可提出報告的是：絕對受政府的支配，補助。受政府的委托，做政府要做的事。如在武漢時，文協受政府委托爲民衆軍隊編寫許多讀物。到重慶後組織訪問團，到前線去考察，收集抗戰史料。政府予以補助及方便。去秋起，因爲物價高漲，一般寫家生活不易維持，政府又籌出獎助基金，請文藝界的同人爲委員，分給各需要補助的作家。同時又指定了幾個刊物增加稿費，文協的會刊爲其中之一；上海方面也有刊物受同樣待遇；因此運動，現在許多刊物，稿費已增到十元以上。社會上對文協亦漸漸信任。如今春獻金，文協會員發動賣字，結果獲得四千五百元，爲民衆團
獻金最多者。武漢日報征求長篇小說，也委托文協負責評審。
就文協本身言，所有的集會從未流會。集會費用均由私人負擔，所以經濟方面最爲清楚，因此一掃從前社會上“文人無行”“文人相輕”之诮。
文人無行，或是指文人所注重者他人未必重視，他人所重視者，文人則未必重視，意見分歧，致生誤解。作家從抗戰以來，一矯以前閉門造車之態度，而確實的到軍民之間去觀察民衆士兵的生活。同時由于傳統的觀念，士兵民衆對文人特別尊重，因此作家得以實際驗民衆士兵的生活，明了士民實有抗拒敵人的力量。對抗戰局勢既有認識，故到現在並沒有多少作家作漢
的。
至于文人相輕，我覺得凡是有藝術天才的人都不免有如此感覺，但現在無此現象。現在寫詩，散文，小說，劇本的人都能夠常相接觸，互相討論，所以能有較好的作品産生。在重慶某一劇作者有了新作即邀請其他戲劇工作者作集的批評，而後再改正爲定本。所以我們見到的批評文字雖不多，可是批評並未死滅。這種態度如能保持下去，我相信批評工作能更有進步。
文協中亦無派別，只要是寫家，不論新舊，有寫作成績的都可以入會。這在抗戰以前亦是不可解的事，那時候因爲政治認識不同，文藝的觀點不同，文人不能夠團結。現在，文協能夠集合了這麼多寫家，實在是抗戰以來相當偉大的成就。最能夠表現此種成就的就是會刊——《抗戰文藝》。會刊初爲三日刊，後改爲周刊，又改爲月刊，都是因爲印刷逐漸困難而起的變動。在這個刊物裏已有三百多寫家寫過文章，這也是罕有的現象。又因爲有文協，各地方也受了一種顯著的影響，就是全在今日只有一種抗戰，擁護政府的，支持抗日的文藝；在文協裏的人寫此種文藝，也不許在會外的寫不利于抗戰的文字。
那麼，文協是不是也有缺點呢？有的。
第一便是經費不足，會務不易發展。比如有許多寫家們現在不得不以寫作做爲副業，文協只好聽其自然，無法相助。對于愛好文藝青年們，文協亦多疏忽。有許多青年寄稿子給文協，要求代爲刪改，但文協沒有人可以給他們刪改。幸而現在重慶有一個青年寫作協會成立，可以使文協減少些愧疚。
其次因爲人的關系，總會與分會的聯絡很不健全。分會的力量有的很大，因爲它與地方有密切的關系，能夠得到當地一些人的信任；有的則很微弱，而總會是愛莫能助。
後方的作家因爲不能夠到前方收集材料，不易認識戰爭的真相。同時，沒有分會的地方的一般文藝工作者多半在軍隊裏，因爲軍隊需要文藝工作者。各軍隊中目前差不多均有劇團等組織，這是因軍士、軍官知識增高而起的自然現象。在前方，愈與後方遠隔，小的文藝戲劇團也愈活躍。這些人憑了一點熱情，追隨抗戰軍隊從事文藝工作，將來如有成就，亦必能更認識民衆及士兵生活，成就也必定是更爲偉大，但可惜他們得不到後方的幫助與鼓勵。
文人與軍隊不能夠徹底相配備的現象還有很多。抗戰四年來，每一個軍隊均有些光榮的戰迹，都願將此戰迹傳給後來補充的士兵作爲教育士兵的教本，故均想招待文人爲之描寫記述。可是文人多不能到前方工作，與之配合。傷病兵讀物的缺乏，使他們不得不轉而讀《三志演義》一類的東西，也是憾事。
前後方文藝運動不能夠溝通，也阻礙了文藝工作的發展。戰爭初期的劇作至今仍在各地上演，且無人指導，工作無多少進步。青年新聞記者，自抗戰後，多冒著危險，出入于戰地，從事新聞工作，一掃以前記者蒙混他人的惡習，故文協對于有成績的記者也承認之爲會員，不過這些人多在前方工作，很難時常交換知識與意見。
還有值得提出的，是在上海的寫家們，他們的生活極苦，而且受敵人的壓迫，致生命的安全也不易保。可是，他們還照常的工作，依然産生了許多作品。他們因敵人就在身旁，所以委曲婉轉的寫，暗中仍含抗戰之意，在創作之外，他們也作文藝與文字等等的研究。這是極值得佩服的。
末後，要談到的是研究工作。因爲文藝要抗戰，隨著也産生了許多文藝問題，非切實研究不可，而前後方的寫家都因爲無時間，無工具，無從研究起。需要研究的問題，不僅限于創作技巧，還有象詩的朗誦，文法語言，接受文學遺産等問題，且均非寫家自己可以解決的。所以目前慾求文藝運動有進步，寫家們必須對于各項問題有更清晰的認識，對于詩，散文，文學遺産仍須再加研究注意，寫家們也未嘗不想去研究，但因無工具，沒有時間，想去研究而心有余力不足。這便有待于在大學中作研究工作的去努力了。研究工作者能多提出報告，寫家們必熱誠的接受。作研究工作的幸勿謂埋頭于圖書中即抗戰文藝無關也。
第二講抗戰以來文藝發展概況四年來文藝的主流是抗戰文藝，這是當然的，因爲文藝是社會的良心，作家也是一個公民，在抗戰時期，當然必須抗戰的。
有些人誤認抗戰文藝，就是打仗的文藝，其實……
雜文集第十五卷抗戰以來文藝發展的情形未完，請進入下一小節繼續閱讀..