同志們，非常高興能夠和同志們見面，談談話！但是，實在沒什麼可說的。半年來，醫生不讓我多講話，所以今天我也不能多說。不過，真正的原因還是沒有什麼值得說的。
看了大家最近表演的段子，非常的純熟精練，非常欽佩！解放十三年來，我們的相聲實在有很大的進步！我們的相聲段子，大概可以分這麼幾種吧：一種是純粹逗哏的，在老段兒裏頭很多。其中的一部分沒有多少思想內容，在解放後放棄了不少，像《羊上樹》之類。但是這些東西，也有些技巧，我們年輕的演員還是要把這些段子學過來，可以不公演，不可不會。這種東西好比盆景兒，盆景兒也是藝術。它是假的，可也足供欣賞。我們學會這些段子，有好多技巧可以學過來。年輕的演員不可不學。你想懂得它，光是聽一聽不解決問題，要學會。我並非提倡讓我們的相聲都成爲盆景，但是這種技巧還是要接受過來，用在新段子裏邊。就拿我自己來說吧，我編的快，但是總也編不好，原因之一就是缺乏“技巧”。過去大家編過的一些段子，往往只注意了思想內容，而忽略了技巧。寫出來的東西，念起來像一篇完整的小文章，但是在臺上說起來就不夠生動了。所以這樣的老段子作爲我們技巧上的練習，作爲我們創作新段子的參考，還是有用
的。當然，我們不是要迎合低級趣味，絕對不能。是要用這種老的技巧來推陳出新。對于純粹逗哏的段子我是這樣看的，不知道對不對。
第二種我管它叫純粹技巧表演的相聲。像繞口令，貫口活，一口氣說多少出戲，或者是學學歌唱，學學貨聲，或學學方言，這些都是憑技巧的。我們在解放後，有新編的繞口令，新編的雜學歌唱，一口氣說多少電影片名等等，這是我們利用了老技巧。我覺得這類老段子沒有多大的害，不像頭一種那樣毫無思想內容。就是繞口令也還有它的思想內容，像《萬紫千紅繞營房》不就描寫了戰士們搞生産嗎？很活潑，也還是有思想內容吧？這一類的段子我們編的還不夠多。我小時候聽過的一段兒《逛隆福寺》，由哪兒到哪兒，說了很多地名，我們現在新的地名也滿可以介紹介紹。非洲最近二、三年來出現這麼些新獨立的
家，介紹介紹也能給聽衆一些知識。可以編編“逛非洲”，哪獨立了，哪怎麼樣了，對兒童與成人都有好。再如新的機器，我們新製造了多少機器！這是一個新鮮事，舊中的機器一向都是由外買來的，現在不單自己能夠造機器，而且能夠支援別的家！翻翻《大公報》，廣告欄有許多機器名，這個，那個，我也不知道是幹什麼用的，如果編成貫口活，一口氣說多少，也可以使聽衆增加點新的知識，使人興奮。過去什麼都沒有，現在從無到有，有了這麼多機器，新中確是了不起！這類題材很多，我們做的還不夠，許多新事物是可以編成段子來介紹的，既有內容，又較比容易編寫。
還有一種，就是諷刺相聲。一般的相聲都是諷刺的，老段子裏特別多。不過老段子裏有諷刺錯了的，對象選擇的不對頭。像《粥挑子》本來是技巧很好的段兒，可是它諷刺錯了人了。它把受苦的勞苦大衆挖苦的不成樣子，所以我們現在已不說了。我認爲相聲離不開幽默與諷刺。現在因爲我們經過政治學習，思想有了進步，所以把這些諷刺錯了的東西給扔掉了，這很好。但是也有的段子並沒有諷刺錯，也沒有對哪一個人進行攻擊，可是遭到了反對。因此，我寫了段《八九十枝花》來辯解。
幽默感不是大家都一致的。只要我們的立場是對的，我們是要善意地諷刺落後的，要狠狠地打擊敵人，就可以心安理得地放手編演了。這不要著急，不要因爲別人沒有幽默感，我們就著急。同時呢，在必要的時候我們也可以來個反批評。難道我們的相聲就不能諷刺了嗎？不應當寫哪一行哪一業的個別落後的了嗎？可以大家評評理，都拿出點幽默感來辯論辯論。如果因爲有不一致的看法就放棄了諷刺，這是不對的。比如我們說了《
陽五行》，有的人就大爲不滿，這還是可以爭辯的。如果誰因爲這樣一件事，就不敢諷刺了，放棄了諷刺，也是不對的。滿街上都是冰棍紙、柿子皮，這就應當諷刺，規勸，我們這些六十多歲的人，真要滑個斤鬥，也許會摔死呀！
第四種是歌頌的。有人喜歡表演，也有人不喜歡。我看這是可以的，要得的。有落後的東西，就應當以諷刺進行規勸，對新生的向上的東西，就值得歌頌。不准相聲諷刺了，都搞歌頌的，這也不對。不必都歌頌，也不必都不歌頌。你編諷刺的，他編歌頌的，用不著吵架，編得好就行。不能拿諷刺的包括所有的相聲，相聲中有一部分歌頌的，是應當的。這就看你寫的好不好了，有的歌頌的段子，是非常受歡迎的，這是事實。你是歌頌派，我是諷刺派，用不著這樣分，兩種都要。我覺得我們十三年來的相聲有了很大的發展，添了這一種歌頌的了。我們應當繼續掌握老的技巧，隨時增加新的內容，叫這種藝術不斷向前發展。
在我們的演員之中，有歲數大一點兒的，也有年輕一點兒的，各有所長。老年人搞諷刺就方便，因爲對舊社會的世態炎涼都知道。年輕的呢，年富力強，腰
靈活，有條件多跑，下廠下農村，看見的新事物多。這就應當各用所長，各盡其能，創作新段子。我們若都能把新段子的思想
提高，技巧也能夠配備得上，新段子一出來就能打響。我們應當在這兩方面去努力，沒有革命的思想不行，沒有很高的技巧也不行。特別值得我們注意的是這二年來我們的新段子相當少。今年夏初我到呼和浩特去，剛下火車，電臺就有人找我來了。“你想個主意，怎麼讓新相聲段子多一點吧。”我說：“我有什麼主意呢？”他說：“聽衆老來信，‘怎麼你們老播那幾段啊？’”這是群衆對我們的迫切要求，這也是我們相聲演員應當引爲自豪的，因爲大家迫切需要相聲。同時，我們大家還得多寫。尤其是我們天津的、北京的演員，因爲這種藝術出在咱們這倆地方。上海和廣州的人不寫相聲，情有可原。去年《羊城晚報》給我來信說：“請你寫一套材料，說說相聲怎麼寫。因爲群衆要用廣州話編相聲。”我說：“不成，你們還是請侯寶林同志來寫吧，我幹不了這活兒。”你看，他們迫切地需要相聲，要用自己的廣州話編相聲。所以我說咱們責無旁貸呀。所以我說咱們應各就所長來編，對舊社會熟悉的，就可以編編說舊事兒的。前幾天，兒童藝術劇院的同志來找我，說你能不能給我們寫一出戲，寫寫舊時代的小孩兒。今天的小孩兒，自己上學了，就不曉得從前的孩子上不了學的痛苦。……
雜文集第十六卷多編好相聲未完，請進入下一小節繼續閱讀..