在這裏，我願就近來我自己學習寫劇本的經驗，和閱讀抗美援朝的劇本的心得，說幾句話，說對了的，請諸位代表作參考，不對的，請指教批評。讓我分條來說；雖然哪條在先，哪條在後，是隨便排列，無關緊要的。
第一，我們先說“趕任務”這個問題吧。一提“趕任務”，或者就有不少人趕緊皺起眉來。有的人認爲文藝作品是不能“趕”的，“趕”就寫不好。有的人
自趕了任務，也抱歉的對別人聲明：“趕出來的，不好，不好！”前者是以爲文藝工作者不應當趕任務，後者是說明即使去趕，也必然趕不好。
“趕任務”裏邊的甘苦，我想誰也不能像文工團的工作同志們知道的那麼多，那麼深，所以我願意在諸位代表面前提出這個問題來。我以爲各地文工團過去的良好成績是與“趕任務”大有關系的。假若各文工團的創作者向來從從容容，不肯去趕任務，恐怕他們的表現就要減少很多了吧？唯其他們有及時創作的熱情與魄力，所以才能迎上前去，把該宣傳的創作出來，及時的教育了人民。這樣，就肯定了各地文工團的成績與光榮。有了成績，也就漸漸地提高了創作上的成就與信心，這是一定的；文藝工作也和別種工作一樣，不是越多學習、多練習，才越有把握麼？
我自己雖不在文工團裏工作，可是我也趕任務。我沒有“能掐會算”的本事，怎麼能預先知道北京市人民政府要修建龍須溝呢？龍須溝動了工，我才趕上前去。這還不是趕任務麼？
對這一問題，我的解釋是這樣的：趕任務不單是應該的，而且是光榮的。
別人不趕，我們趕，別人就沒有成績，而我們有成績。
趕出來的作品不一定都好，但是永遠不肯趕的，就連不好的作品也沒有。我們不應當爲怕作品不好，就失去趕寫的勇氣和熱情！
更須注意的，當我們一接受任務的時候，就抱定能勝利成功的信心，而不要皺上眉，先歎一口氣。世界上有一些文藝名著是趕寫出來的。我知道，莎士比亞和狄更斯都趕過任務，而且趕得很好。趕寫並不與粗製濫造同一意義。我們須定個趕任務的公約：我們要歡歡喜喜地接受任務，而且立志要把它寫好！我們若具有高度的政治熱情，與深入新事
的敏感，我們確是能把作品在短時間內寫好的。
第二，我們要鄙視好萊塢與百老彙的俗套子。創作劇本，須求形式上的完整。但形式的完整便不等于把新內容放在一個老模子裏，照樣的磕出一個完整而沒有生氣的泥人兒來。好萊塢與百老彙常常玩這種磕泥人兒的把戲，爲是賺錢，我們卻不可如此。在我們今天的社會裏，每天都有千萬樣新事出現；我們的寫作素材是取之不竭的。那麼，我們爲什麼要采用好萊塢與百老彙的已經陳腐的俗套子，來表現我們的新事呢？我們要放膽地去創作，就是形式稍有缺陷，也比襲用那寫俗套濫調強的多。我們現在是擡起了頭來的中
人，我們就應當熱情的、嚴肅的去寫我們的新人物新事，而且絕對不向好萊塢偷取藝術形式。
我看見過一出小戲，內容是講大家怎樣熱烈的參軍。參軍是光榮的事，可是，此劇中的主角，很早就報了名，卻一聲不出，以致大家都猜疑他是否有愛心。直到戲快完了，大家才知道他早已報名，而且被批准。你看，這是何苦呢？這是中了好萊塢的毒，以爲不這麼“跌宕曲折”就不算個戲，這是故意耍弄技巧，雖然因此而損害了對具有英雄氣概的人物的正面描寫，也在所不惜。結果呢，觀衆繞了許多彎子才只看見了英雄形象的一部分，因爲他的全部面貌已被勾心鬥角的結構給埋起去了啊。細細合計起來，這種“犧牲”實在太不上算！我們不反對運用技巧，但是因重視技巧而離開正面描寫新人物新事，或者竟自使人物的
格屈就技巧，使他成爲別別扭扭莫明其妙的人，我們的損失就很大了。我們的時代是英雄的時代，在工廠，在農村，在部隊裏，每天都有新英雄出現。我們創作者的任務是正面的描畫，表揚這些英雄，而不是使英雄們變成劇本結構與技巧的附屬品。
我還看過一出小歌劇，內容是一位戰鬥英雄回家，看他的愛人。他的愛人，在丈夫從軍去的幾年內，在鄉間也成了模範人物。按道理說，這該是多麼歡快的、熱情的一出戲呢！夫妻見面後，各道幾年來奮鬥的成績，該有多少戲可作呢！可是，我們的劇作者，卻不使夫妻相會時熱烈的擁抱，而使那位英雄忽然想起去戲弄他的愛人，說他自己是開小差回來的，故意使她落了淚。這不近人情！我們的劇作者大概是以爲非如此不足以見技巧的高明，而事實上，這點技巧是充分地說明了他怎樣的庸俗，無聊。這是一出新桑園會，我們的英雄竟自因戲劇技巧的擺弄而變成了秋胡！
從上面舉出的這兩個例子，我們看清楚：今天在我們之中，還有人以爲戲劇創作只是耍耍技巧，只要套好了一個舊套子便算完成了任務。這是不對的！相反的，我們今天的戲劇是要面向著新人物新事，作堂堂正正的描畫與表揚；好萊塢與秋胡戲妻的路子是鑽牛犄角的路子，也會使戲劇變成空洞的格式、套數，沒有靈魂的東西。
我自己寫戲，本是半路出家。我的最大缺點是不懂舞臺上的技巧。可是，這也有好
，就是我不爲技巧所左右，技巧沒有變成我的指揮。今天，我很願意去學習舞臺技巧，但是我也留著神，一定不以技巧作寫戲的出發點，一定不要把堂堂正正的人物與事放在彎彎曲曲的牛犄角裏去受罪。
第三，內容也不要套套子。無可否認的，我們的創作是有些落在社會發展的後邊。社會前進的太快，我們的心與手太慢。我們因爲趕不上社會的突飛猛進，于是就抱殘守缺地寫幾年前的舊事，或者把別人寫過的東西改頭換面再寫一回。這態度不好！在今天，假若我們還寫解放初期的二流子改造，我們自己就成了“三流子”！
現在，每天打開報紙，我們不是馬上發現，全各的工廠裏、農村裏、部隊裏、學校裏、商店裏、家庭裏都有新人新事的出現麼？我們爲什麼一定抱著二流子不撒手呢？不錯，社會的確走得太快了；可是，我們卻不能以此原諒自己。我們也應當趕上前去。蕭伯納說過，當創作力衰弱的時候，才想寫曆史劇。我們不必完全相信這句話。但是我們必須立志不叫我們的筆落在社會後邊。能及時的歌頌表揚我們的新人新事正是我們的首要任務。我們不應當老坐在屋裏閱讀老解放區的作品，以便摹仿，而應當到門外去找那新的、活生生的資料。
第四，我們也要精打細算的創作。我們整個家的經濟建設，在現階段中，要求我們無論作什麼都必須精……
雜文集第十六卷劇本習作的一些經驗未完，請進入下一小節繼續閱讀..