寫實主義：十九世紀的中葉，世界又改變了樣子：政治上，中等階級代替了貴族執有政權。學問上，科學成了解決宇宙之謎的總鑰匙。社會上，資本家與勞動者成了仇敵。宗教上，舊的勢力已消失殆盡，新的信仰也沒有成立。驚人的學說日有所聞，新的發明日進一日；今天有所發明，明日便有許多失業的工人。這個世界人人在驚疑變動之中，正如左拉的僧人弗勞孟對宗教、科學、哲學、道德、正義，都起了疑惑，而不知所從。這樣的人一睜眼便看到了社會，那只供人消遣的文藝不足以再滿足他們。他們生在社會上，他們便要解決社會問題，至少也要寫社會的實況。他們的社會不複是幾個人
持一切，不複是僧侶握著人們的靈魂。在
漫主義興起的時候，人們得到了解放的學說與求自由的啓示，並不知道這個新的思
將有什麼結果。到了現在，政治雖然改革了，而自由還是沒有充分的實現，漫派的運動者得有自由的啓示，用想象充分表現自我；現在，這個夢境過去了，人們開始看現實與社會。他們所看到的有美也有醜，有明也有暗，有道德也有獸慾。這醜的暗的與獸慾也正是應該注意的，應該解決的。那選擇自然之中美點而使自然更美的說法已不能滿足他們。他們看見了缺欠，不是用美來掩飾住它，而以這缺欠爲最值得寫的一點。他們至小的志願是要寫點當代的實況。那完美無疵的美人，那勇武俊美的青年貴族，不能再使他們感覺興趣。他們所要的不是誰與誰發生戀愛和怎樣的相愛，而是爲什麼男女必定相求，這裏便不是戀愛神聖了，而是
的醜惡也顯露出來。他們不問誰代替了誰執了政權，而問爲什麼要這樣的政治。這是科學萬能時代的態度。這一派的主要人物是法
的巴爾紮克（balzac1779—1850）與福祿貝（flaubert1821—1880）①等。巴爾紮克創立寫實主義，他最注重的是真實，他的作品便取材于日常生活及普通的情感。他的人物是——與漫作品不時——現代的男女活動于現代的世界，他的天才叫他描寫不美與惡劣的人物事實比好的與鮮明的更爲得力。福祿貝是個大寫實者，同時也是個漫的寫家，但是，他的寫實作品影響于法的文藝極大，他的《包娃荔夫人》（madamebovary）②是寫實的傑作，佐拉（zola）③，都德（daudet）④，莫泊桑（maupassant）⑤等都是他的信徒。他們這些人的作品都毫無顧忌的寫實，寫日常的生活，不替貴族偉人吹噓；寫社會的罪惡，不論怎樣的黑暗醜惡。我們在他們的作品中看出，人們好象機器，受著命運支配，無論怎樣也逃不出那天然律。他們的好人與惡人不是一種代表人物，而是真的人；那就是說，好人也有壞
，壞人也有好，正如杜思妥亦夫斯基（dostoevsky）說：“大概的說，就是壞人也比我們所設想的直爽而簡單的多。”（the brothers karamazoff）②這種以深刻的觀察而依實描寫，英的寫家雖然有意于此，但終不免漫的氣習，象疊更斯那樣的天才與經驗，終不免用想象破壞了真實。真能寫實的，要屬于俄十九世紀的那些大寫家了。
寫實主義的好是抛開幻想，而直接的看社會。這也是時代精神的鼓動，叫爲藝術而藝術改成爲生命而藝術。這樣，在內容上它比漫主義更
切，更接近生命。在文藝上它是更需要天才與深刻觀察的，因爲它是大膽的揭破黑暗，不求以甜蜜的材料引人入勝，從而它必須有極大的描寫力量才足以使人信服。同時，它的缺點也就在用力過猛，而破壞了調和之美。本內特（arnold bennett）評論屠格涅夫（tourgenieff）與杜思妥亦夫斯基說：“屠格涅夫是個偉大藝術家，也是個完全的藝術家。”對于杜思妥亦夫斯基：“在the brothers karamazoff開首，寫那老僧人的一幕，他用了最高美的英雄的態度。在英與法的散文文藝中沒有能與它比較的。我實在不是誇大其詞！在杜思妥亦夫斯基之外，俄文藝中也沒有與它相等的。據我看，它只能與《罪惡與懲罰》中的醉翁在酒店述說他的女兒的羞辱相比。這兩節是獨立無匹的。它們達到了小說家所能及的最高與最可怕的感情。假如寫家的名譽在愛美的人們中專憑他的片斷的成功，杜思妥亦夫斯基便可以壓倒一切寫家，假如不是一切詩人。但是不然。杜思妥亦夫斯基的作品——一切作品——都有大毛病。它們最大的毛病是不完全，這個毛病是屠格涅夫與福祿貝所避免的。”（books persons）①是的，寫實派的寫家熱心于社會往往忘了他是個藝術家。古典主義的作品是無忘了美，漫主義的往往因好奇而破壞了美，寫實主義的是常因求實而不顧形式。況且，寫實家要真實，因而往往故意的搜求人類的醜惡；他的目的在給人一個完整的圖畫，可是他失敗了，因爲他只寫了黑暗那方面。我們在佐拉的作品便可看到，他的人物是壞人，強盜，妓女，醉漢，等等；而沒有一個偉大的人與高尚的靈魂，沒有一件可喜的事，這是實在的情形嗎？還有一層，專看社會，社會既是不完善的，作家便不由的想改造；既想改造，便很容易由冷酷的寫真，走入改造的宣傳與訓誨。這樣，作者便由客觀的描寫改爲主觀的鼓吹，因而浮淺的感情與哲學攙入作品之中，而失了深刻的感動力，這是很不上算的事。能完全寫實而不用刺激的方法，沒有一筆離開真實，沒有一筆是誇大的，真是不容易的事；俄的柴霍甫（tchehkoff）②似乎已做到這一步，但是，他就算絕對的寫實家嗎？他的態度，據本內特看，是：“我看生命是好的。我不要改變它。我將它照樣寫下來。”但是，有幾個寫實家這麼馴順呢？
嚴格的說，完全寫實是做不到的事。寫實家之所以成爲寫實家，因他能有深刻的觀察，與革命的理想，他才能才敢寫實；這需要極偉大的天才與思想；有些小才幹的便能寫個漫的故事；象俄那幾個大寫實家是全世界上有數的人物。既然寫實家必須有天才與思想，他的天才與思想便往往使他飛入漫的境界中，使他由客觀的變爲主觀的。杜思妥亦夫斯基的傑作《罪惡與懲罰》，是寫實的，但故作驚人之筆，使人得到似讀偵探小說的刺激。而且這本書中的人物——在the brothers karamazoff中亦然——有幾個是很有詩意的；他的人物所負的使命，他們自己未必這樣明了，而是在他的心目中如此，因爲他是極有思想的人，他們……
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