明人曾順之說：“法寓于無法之中。”而法
的羅丹也說過：“最純粹的傑作是這樣的，不表現什麼的形式、線條和
彩再也找不到了，一切都融化爲思想與靈魂。”
這兩者的涵義是相通的。
藝術需要精思，需要錘煉，而它作爲一個成品拿出來時，卻是渾然天成的，看不到故意雕琢之
。對于詩，更是要求如此。即使是一首較好的詩，其中夾雜著的矯揉造作之，也必然是讀者與作者感情交流中斷的地方，因而也就破壞了詩的完整
。
一個詩作者，必須注意基本功的鍛煉，正如繪畫首先要學好素描一樣，詩人應具有對于語言的掌握能力，要有對于語感和詞感的鑒別能力，要學會運用精煉的語言描寫生活場景，表達細致和深摯的感情。
同時，一個詩作者也必須認識到，所謂“技巧”，不是可以獨立于內容之外的東西。最高的技巧是與內容融爲一
。“清
出芙蓉，天然去雕飾”（李白）。
必須學會運用技巧，要在創作實踐中不斷地磨練和提高技巧。然而，又決不能賣弄和炫耀技巧。——你認爲我說的只是常識麼？然而，無論對于你還是對于我，這都還是必須常常提醒的常識，詩壇的某些現象可以作證。
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