[續曾卓詩論《夜霧消散的時候》序上一小節]對象中去，因而産生了一種真實感，有著一種迫人的力量。
翼南進入了他的創作的第一個收獲期。從他後來陸續發表的一些作品看，可以揣測出他是在自己的創作道路上繼續進行探索。《烏龍湖邊》、《珊
子》便是他這種探索所獲得的重要成果。
一個在作者看來不僅外表美麗、而且心靈更加美麗的年輕的川劇女演員，在不知不覺中愛上了一個偶然闖進她生活的畫家——s；與女演員愛的生長同步，s也愛上了她。s一旦察覺到這一點，便企圖打住：他是不能再愛的了，因爲他已經結婚，並且把這一點暗示給了這位女演員；在主客兩方面的種種限製、擠迫下，這個愛情終于夭折，直至川劇女演員死于癌症——這就是《珊子》的悲劇故事的梗概。小說布局勻稱，結構緊湊，文筆自然而流暢；用“我”轉述s的獨白的手法一氣呵成，像朋友間作推心置腹的長夜談那樣，取得了娓娓動聽、
切感人的效果。關于珊子、s等等藝術形象的得與失，這裏暫且不談；小說本身也沒有什麼離奇曲折、聳人聽聞的情節，相近的事件好像在別的書中也出現過，那不過是人們時不時能聽到、看到、甚至或多或少身經曆到的一個老的生活故事。但是，正是從這個老的生活故事裏，作者觸到了它本身所含有的新的意義。他用低回、婉轉的筆調，擺出了這樣一個事實：一個合理的應該有美滿結局的愛情終于不能成立，一個純真、樸實、善良的靈魂受到了損傷，並且她——珊子——終于毀滅了。作者動人地描述了珊子的命運，深沈地提出了“爲什麼”的問題，字裏行間，彌漫著一層感人肺腑的悲哀。這既表明了作者眼力的深化，也表明了作者眼界的限製。他
在前進的探索中。
這樣，《烏龍湖邊》帶著震撼人心的力量出現了。在這篇作品中，作者闖入了一個危險領域，那是作者曾經陷于其中、有切膚之感、十分熟悉的生活領域，小說中的“我”或多或少可看作是作者的化身。在“四人幫”時期，“我”被錯誤地粗暴地推到“地富反壞”行列中去。透過“我”的眼睛和經曆，描述了幾個被“專政”的“分子”的境遇、現況和精神狀態，既沒有美化，也沒有醜化，展現了一面真實的生活畫幅。作者用樸素、嚴峻的現實主義筆觸，揭示了隱藏在幾個平常事件中的驚心動魄的事實：人怎樣被踐踏、被歪曲，人
怎樣墮落到了狗的邊緣。從而對“四人幫”提出了沈痛的控訴。作品整個的調子雖然暗淡了些，卻沒有悲觀，內涵著不可阻擋的向前去的沖擊力。這篇作品飽和了作者的激情。作者以誠摯的態度對待他的題材，要在更深刻的程度上反映生活的真實，探求生活的意義，因而使作品達到了相當的深度。從某種意義上說，這是作者長途跋涉所到達的一個高點。我期望——我有理由期望，這也是他將奔向更高點的一個堅實基礎。同時，我也期望，作者將進一步提高自己，以更大的熱情面向現實生活，以更深刻的眼光去認識生活。作品的提高和人的提高那原是一個問題的兩面。
在我的漫長而艱難的歲月中，難免會感到一些荒涼和寂寞。正由于那樣的境和那樣的心情，我就特別感到了一些友情的溫暖和那友情的分量。翼南就是帶給了我這種友情的一個。當我重新翻閱他的這些小說時，我想，我應該說幾句真實的感受和真實的期望，即使那說得不完全正確，也是我們真實友誼的證明和紀念。
這本集子以短篇小說《夜霧消散的時候》作名字，是貼切而有意味的。這個短篇結尾的一段話寫得很好——“……窗外的朝陽閃耀著，用它金
的、熾熱的光線迅速地驅散殘存的夜霧，溫暖著有幾千年封建社會曆史的、經曆過許多苦難的
土，照耀著窗臺上無聲成長著的碧綠的仙人掌，也照耀著所有剛從夜霧中走出來的人們——他們帶著各自的經曆和思想走進了新的一天。也許，他們心靈上還帶著不同程度的傷痛，但終究會消除的，因爲：在他們面前有許多許多的明天。”
確實，不僅是翼南這一代，我們這一代人面前也有許多明天。我們還可以做許多許多的事。
……《曾卓詩論》《夜霧消散的時候》序在線閱讀結束，下一章“《美學沈思集》序”更精彩的內容等著您..