川端康成是日本著名作家，1968年度諾貝爾文學獎獲得者。
川端一兩歲上，父母雙亡，少年時代，祖母和
又相繼作古，從此與眼瞎耳背的祖父相依爲命，使這位敏感的少年沈浸在悲哀之中，在他稚幼的心靈裏投下了寂寞的暗影。十六歲上，川端預感到祖父將不久于人世時，就決心把祖父在病榻的情景記錄下來。于是他寫起了《十六歲的日記》。這既是作者痛苦的現實的寫生，又是洋溢在冷酷的現實內裏的詩情，在這裏也顯露了康成的創作才華的端倪。
少年的川端康成聰穎過人，早早闖入說林書海，廣泛地獵取古今世界名著和日本名著，尤其是對《源氏物語》更是愛不釋手。他對這部名著雖不甚解其意，只朗讀字音，欣賞著文章的優美的抒情調子，但卻深深地爲其文
和韻律所吸引。這一經曆對他後來的文學創作，産生了深刻的影響。其後他寫作的時候，少年時代那種似歌一般的旋律，仍然回蕩在他的心間。他開始對文學産生了憧憬，上中學三年級的時候，就把過去所寫的詩文稿子，裝訂成冊，從這裏可以看出少年的康成開始具有文人的意識，最初的寫作慾望已經萌發。
中學時代，他無數次投稿石沈大海，開始懷疑起自己的創作天分，認真考慮自己的才能是否可以成爲文學家。在1916年作爲中學四年級生，在大皈《團栾》雜志上發表了習作小說《肩扛教師的靈柩》，他就經常給《文章世界》寫小品、掌小說。《文章世界》舉辦投票選舉“十二秀才”，川端康成名列第十一位。對于立志當作家的少年來說，這是很大的鼓舞，也是很值得紀念的一年。他在大學預科的同窗好友中有許多志向文學者，他們一起談論文學，議論文壇現狀和探討當時日本很流行的俄羅斯文學，使來自農村的他頓開茅塞，受益匪淺。這期間，他在學校的《校友會雜志》上，發表了習作《千代》，他以淡淡的筆觸，描寫了自己同三個同名的千代姑娘的戀愛故事。大學時代，川端康成與愛好文學的同學爲了向既有文壇挑戰。改革和更新文藝，複刊了第六次《新思
》，在該雜志創刊號上發表了
女作《招魂節一景》，描寫馬戲團女演員的悲苦生活是比較成功的，受到文壇老前輩的稱贊。川端康成的名字第一次出現在《文藝年鑒》上，標志著這位文學青年正式登上了文壇。
川端發表了《招魂節一景》以後，由于戀愛的失意，特別遭未婚妻伊藤初代解除婚約，他感到幸福的幻滅，經常懷著憂郁的心情到伊豆湯島，寫了未定稿的《湯島回憶》。此後他爲了訴說和發泄自己心頭的積郁，又借助自己手中的筆，爲雜志寫出短篇小說《林金花的憂郁》和《參加葬禮的名人》。與此同時，他在愛與怨的交織下，以他的戀愛生活的驗，寫了《非常》、《南方的火》、《女作作祟》等一系列小說，有的是以其戀愛的事件爲素材直接寫就，有的則加以虛構化。川端這一階段的創作，歸納起來，主要是描寫孤兒的生活，表現對已故
人的深切懷念與哀思，以及描寫自己的愛情波折，敘述自己失意的煩惱和哀怨。這些小說構成川端康成早期作品群的一個鮮明的特征。這些作品所表現的感傷與悲哀的調子，以及難以排解的寂寞和憂郁的心緒，貫穿著他的整個創作生涯，成爲他的作品的主要基調。川端本人也說：“這種孤兒的悲哀成爲我的女作的潛流”，“說不定還是我全部作品、全部生涯的潛流吧。”（二）
1924年大學畢業後，川端康成踏上社會，就開始了文學創作生活。他積極與橫光利一等人發起新感覺派文學運動，並發表了著名論文《新進作家的新傾向解說》，和創作了《感情的裝飾》、《春天的景
》、《淺草紅團》等少數幾篇具有某些新感覺派特的作品，並無多大的建樹，他甚至被稱爲“新感覺派集團中的異端分子”。後來他公開表明他不願意成爲他們的同路人，決心走自己獨特的文學道路，他的名作《伊豆的舞女》和《雪
》就是在這樣的情況下誕生的。
川端康成的
情被孤兒的氣質扭曲，心中充盈令人窒息的憂郁，一次去伊豆旅行的機會，偶遇巡回藝人一行，與年少的舞女邂逅，第一次得到舞女的平等對待，並說他是個好人，他便對她油然産生了純潔的友情；同樣地，受人歧視和淩辱的舞女遇到這樣友善的中學生，以平等待人，自然激起了感情的波瀾。他們彼此建立了真摯的、誠實的友情，還彼此流露了淡淡的愛。川端將這段經曆化爲藝術，便是展現在讀者面前的小說《伊豆的舞女》了。
《雪》描寫主人公駒子淪爲藝妓，在屈辱的環境下成長，承受著生活的不幸和壓力，勤學苦練技藝，追求過一種“正正經經的生活”，渴望得到普通女人應該得到的真正愛情。但是，作爲一個現實問題，在那個社會是難以實現的。她追求的實際是一種理想的、極致的、實際上不存在的哀傷虛幻的愛。男主人公島村卻把她這種認真的生活態度和真摯的愛戀情感，都看作是“一種美的徒勞”。從某種意義說，這個故事是當時日本社會世相的相當精確的藝術概括。
《伊豆的舞女》、《雪》的成就主要表現在兩方面：其一，在藝術上開始了一條新路。川端曾盲目模仿西方現代主義文學和全盤繼承傳統都沒有成功，但他並沒有放棄藝術上的新追求，且不斷總結經驗，對傳統與現代結合進行積極的藝術探索。他的《伊豆的舞女》就是在吸收西方文學優點的基礎上，力圖保持日本文學的傳統彩作了新嘗試。而《雪》則使兩者的結合達到了爐火純青的地步，賦予作品更濃厚的日本彩。其二，從《雪》開始，川端的創作無論從內容或從形式來說，都形成了自己的創作個，即以抒情筆墨，刻畫下層少女的格和命運，並在抒情的畫面中貫穿著對純真愛情熱烈的贊頌，對美與愛的理想表示朦胧的向往，以及對人生無常和徒勞毫不掩飾的渲染。對人物心理刻畫更加細膩和豐富，更加顯出作家飽含熱情的創作個。
川端康成是個很有成就的作家，他的成就是多方面的，包括小說、散文、評論等。在整整半個世紀的創作生涯中，他共寫了超過500部（篇）小說（含140多篇掌小說），在《川端康成全集》37卷本中占去了25卷，這些小說，除了《東京人》、《生爲女人》比較長以外，中長篇小說一般都在八萬至十二三萬字內，掌小說短者僅有數百字。川端的小說，不僅數量甚豐，在藝術上也達到了較高的
平。川端康成的小說創作初期就十分鮮明地表現了自己的藝術個和藝術特，並逐步形成他的獨特風格。在創作……
少女的港灣川端康成其人與文未完，請進入下一小節繼續閱讀..