組裏會不時有人到劉曉慶的心問來找她，每到這個時候，我就躲進廁所，萬一要是有人提出要上廁所的活，我就在裏面不吱聲，劉曉慶就說，組裏某某人在裏面。
可是，也許是因爲我們在洗漱間裏的聲音太大，被鄰居聽見了，于是，這種查向式的來訪越來越頻繁，而且，一而再，再而三，人們對緊閉的廁所上産生了疑問
一天，組裏的七八個演員在副尋演的帶領下來到劉曉慶的房間。沒有辦法，我只好躲進了立櫃，好在那時我的
積還可以。而且，在哈爾濱也有一次躲進立櫃的經驗。
可是，承德的立櫃卻和哈爾濱的有所不同在哈爾濱，立櫃是俄羅斯人在修房的時候就造好的，所以裏面的空間很大。且，由于房子建造的時間比較久遠，立櫃的門已經不能完全關嚴了，留下一點縫隙好可以保持空氣流通，令我呼吸通暢，可是，在承德就不一樣了，用木製膠合板打的家具，做工很精細，門也關得嚴絲合縫，我進到裏面，安全自然沒有問題，呼吸卻非常困難了。
立櫃門關緊以後，裏邊是一團漆黑，而且，當時那些來訪者似乎別有用意，在房間裏呆的時間特別長，所以我在裏面遭罪的時間也特別久。
在黑暗中，傾聽著他們無聊的談話，什麼青藝的舞臺戲，還有什麼組裏的事情……
哎！有時追求完美也並不是一件好事。由于木匠的活幾做得太漂亮了，立櫃的封閉
特好，以至于到了後來，我幾乎找不到空氣來滿足自己呼吸的需要，由于站立時間太長，我的
也又酸又麻，失去了知覺。
我力圖悄悄地把立櫃打開一條縫兒，但是我也知道，這時，大家的焦點都在立櫃上，因爲屋裏除此之外，沒有任何地方可以藏得住人，沙發
很矮，下面不可能藏身，廁所的門也大敞開著，有人也會被看見。
我用當偵察兵時學的“近敵蠕動”的技法，以最小的動作把門打開一條小縫兒，可還是出了點兒聲音。隨著一
清新的空氣撲面而來，我也聽到了一陣腳步聲。緊張的心一下子跳到了嗓子眼兒，待那人走近，身上的花襯衫一閃，我才大松了一口氣。
是劉曉慶。
然後，劉曉慶一直站在大
櫃前，直到那些熱心的人們離去。
很多著名演員的名字是在立櫃裏聽到的，雖然我始終沒有見過他們的樣子。
看來，屋裏再也不能呆了。
怎麼辦？
好在蒼天有眼．我們在衛生間發現了通往下
管道的小門。打開門後，發現裏面林立的管，大概是工人維修下管的通道。從此，這裏就成了我的避難所。每逢有人來訪。我就自覺地躲到裏面去。
哎喲！真是哭笑不得。當時簡直就像一個逃犯！
有時，我也會到外景地看劉曉慶拍戲。
可能組裏已經有所察覺。在承德的大木佛下，當我偷偷地把一包醉棗送到劉曉慶手裏的時候，發現副導演和幾個人在竊竊私語。
我很明白他們在議論什麼，所以，我趕快轉身離開了
他們的製片主任追來找我，于是，我就和他玩了一會兒捉迷藏。他的眼神不如我，不一會就被我甩掉了。
說起來也很有意思，這個製片主任後來成了我的製片主任，他就是《大清炮隊》和《慰安婦七十四支隊》的製片主任滕某某，以後，每當我們談起這段經曆的時候，兩人部會忍不住哈哈大笑，如果當時，我知道他將擔保我的製片主任的話，我就不跑了，是嘛！他敢時我這個導演怎麼樣？恐怕除了網開一面之外。不會再有其他舉措了吧！
人生就是這樣，此一時．彼一時啊。
我在承德只呆了四天，短短的四天，就這麼飛快地過去了……
我是長影人，所以還要回到長影去。那時．離開大鍋飯，離開自己的單位真是連想都不敢想的問題。
分別是必然的。
在當時那個年代，這種婚外的關系是大逆不道的，它足以使你爲這件事情進監獄，而且在電影界，這種例子也很多。
爲了保險起見，我們在通信時使用了一些假名。或者說是代號，就像搞地下工作一樣。
我叫三龍，這可能取材于我們讀過的一本朝鮮小說《啞巴三龍》、所以就叫我三龍。
劉曉慶呢？有時我稱她爲“白月”．是我寫的劇本的女主角；更多的時候我稱她“小男孩兒”。叫了很多年，近來有一個電視廣告，劉曉慶仍然裝扮成小男孩兒。可能她還沒有忘記這個稱呼吧！
《我和劉曉慶——不得不說的故事》看你還往哪裏藏在線閱讀結束，下一章“殘片二”更精彩的內容等著您..