有一個問題可以發生：中
女子既屬遮掩深藏，則戀愛的羅曼斯如何還會有實現的可能？或則可以這樣問：年輕人的天生的愛情，怎麼樣兒的受經典的傳統觀念的影響？在年輕人，羅曼斯和戀愛差不多是寰宇類同的，不過由于社會傳統的結果，彼此心理的反應便不同。無論婦女怎樣遮掩，經典教訓卻從來未逐出愛神。戀愛的
質容貌或許可以變更，因爲戀愛是情感的流露，本質上控製著感覺，它可以成爲內心的微鳴。文明有時可以變換戀愛的形式，但也絕不能抑製它。“愛”永久存在著，不過偶爾所蒙受的形象，由于社會與教育背景之不同而變更。“愛”可以從珠簾而透入，它充滿于後花園的空氣中，它拽撞著小姑娘的心坎。或許因爲還缺少一個愛人的慰藉，她不知道什麼東西在她心頭總是煩惱著她。或許她倒並未看中任何一個男子，但是她總覺得戀愛著男子，因爲她是愛著男子，故而愛著生命。這使她更精細的從事刺繡而幻化的覺得好象她正跟這一幅虹彩
的刺繡戀愛著，這是一個象征的生命，這生命在她看來是那麼美麗。大概她正繡著一對鴛鴦，繡在送給一個愛人的枕套上，這種鴛鴦總是同棲同宿，同遊同泊，其一爲雌，其一爲雄。倘若她沈浸于幻想太厲害，她便易于繡錯了針腳，重新繡來，還是非錯誤不可。她很費力的拉著絲線，緊緊地，澀澀地，真是太滯手，有時絲線又滑
了針眼。她咬緊了她的櫻
而覺得煩惱，她沈浸于愛的波濤中。
這種煩惱的感覺，其對象是很模糊的，真不知所煩惱的是什麼；或許所煩惱的是在于春，或在于花，這種突然的重壓的身世孤寂之感，是一個小姑娘的愛苗成熟的天然信號。由于社會與社會習俗的壓迫，小姑娘們不得不竭力掩蓋住她們的這種模糊而有力的願望，而她們的潛意識的年輕的幻夢總是永續的行進著。可是婚前的戀愛在古時中是一個禁果，公開求愛真是事無前例，而姑娘們又知道戀愛便是痛苦。因此她們不敢讓自己的思索太放縱于“春”“花”“碟”這一類詩中的愛的象征，而假如她受了教育，也不能讓她多費工夫于詩，否則她的情愫恐怕會太受震動。她常忙碌于家常瑣碎以衛護她的感情之聖潔，譬如稚嫩的花朵之保護自身，避免狂蜂
蝶之在未成熟時候的侵襲。她願意靜靜地守候以待時機之來臨，那時戀愛變成合法，而用結婚的儀式來完成正當的手續。誰能逃避糾結的情慾的便是幸福的人。但是不管一切人類的約束，天有時還是占了優勢。因爲象世上的一切禁果，兩吸引力的銳敏，機會以尤少而尤高。這是造物的調劑妙用。照中人的學理，閨女一旦分了心，什麼事情都將不複關心。這差不多是中人把婦女遮掩起來的普遍心理背景。
小姑娘雖則深深遮隱于閨房之內，她通常對于本地景況相差不遠的可婚青年，所知也頗爲熟悉，因而私心常能竊下主意，孰爲可許，孰不惬意。倘因偶然的機會她遇到了私心默許的少年，縱然僅僅是一度眉來眼去，她已大半陷于迷惑，而她的那一顆素來引以爲自傲的心兒，從此不複安甯。于是一個秘密求愛的時期開始了。不管這種求愛一旦泄露即爲羞辱，且常因而自殺；不管她明知這樣的行爲會侮蔑道德規律，並將受到社會上猛烈的非難，她還是大膽的去私會她的愛人。
而且戀愛總能找出進行的路徑的。
在這兩的瘋狂樣的互相吸引過程中，那真很難說究屬男的挑動女的，抑是女的挑動男的。小姑娘有許多機敏而巧妙的方法可以使人知道她的臨場。其中最無罪的方法爲在屏風下面露出她的紅绫鞋兒。另一方法爲夕陽斜照時站立遊廊之下。另一方法爲偶爾露其粉頰于桃花叢中。另一方法爲燈節晚上觀燈。另一方法爲彈琴（古時的七弦琴），讓隔壁少年聽她的琴挑。另一方法爲請求她的弟弟的教師潤改詩句，而利用天真的弟弟權充青鳥使者，暗通消息；這位教師倘屬多情少年，便欣然和複一首小詩。另有多種交通方法爲利用紅娘（狡黠使女）；利用同情之姑嫂；利用廚子的妻子；也可以利用尼姑。倘兩方面都動了情，總可以想法來一次幽會。這樣的秘密聚會是極端不健全的；年輕的姑娘絕不知道怎樣保護自身于一刹那；而愛神，本來懷恨放的賣弄風情的行爲，乃挾其仇雠之心以俱來。愛河多濤，恨海難填，此固爲多數中愛情小說所慾描寫者。她或許竟懷了孕！其後隨之以一，熱情的求愛與私通時期，軟綿綿的，辣潑潑的，情不自禁，卻就因爲那是偷偷摸摸的勾當，尤其覺得可愛可貴，惜乎，通常此等幸福，終屬不耐久啊！
在這種場合，甚麼事情都可以發生。少年或小姑娘或許會拂乎本人的意志而與第三者締婚，這個姑娘既已喪失了貞
，那該是何等悔恨。或則那少年應試及第，被顯宦大族看中了，強製的把女兒配給他，于是他娶了另一位夫人。或則少年的家族或女子的家族阖第遷徙到遙遠的地方，彼此終身不得複謀一面。或則那少年一時寓居海外，並無意背約，可是中間發生了戰事，因而形成無期的延宕。至于小姑娘困守深閨，則只有煩悶與孤零的悲郁。倘若這個姑娘真是多情種子，她是患一場重重的想思病（想思病在中愛情小說中真是異樣的普遍），她的眼神與光彩的消失，真是急壞了爹娘，爹娘鑒于眼前的危急情形，少不得追根究底問個清楚，終至依了她的願望而成全了這樁婚事，俾挽救女兒的生命，以後兩口兒過著幸福的一生。
“愛”在中人的思想中因而與涕淚、慘愁，與孤寂相揉和，而女遮掩的結果，在中一切詩中，摻進了淒惋悲憂的調子。唐以後，許許多多情歌都是含著孤零消極無限的悲傷，詩的題旨常爲閨怨，爲棄婦，這兩個題目好象是詩人們特別愛寫的題目。
符合于通常對人生的消極態度，中的戀愛詩歌吟詠別恨離愁，無限淒涼，夕陽雨夜，空閨幽怨，秋扇見捐，暮春花萎，燭淚風悲，殘枝落葉，玉容憔悴，攬鏡自傷。這種風格，可以象林黛玉臨死前，當她得悉了寶玉與寶钗訂婚的消息所吟的一首小詩爲典型，字裏行間，充滿著不可磨滅的悲哀：
侬今葬花人笑癡，
他年葬侬知是誰？
但有時這種姑娘運氣好，也可以成爲賢妻良母。中的戲曲，故通常都殿以這樣的煞尾：“願天下有情人都成眷屬。”
《人生的盛宴》戀愛和求婚在線閱讀結束，下一章“妓女與妾”更精彩的內容等著您..