[續黃山小記上一小節]的建築如“觀瀑樓”、“黃山賓館”、“黃山療養院”、“岩音小築”、“玉屏樓”、“北海賓館”管理大樓和遊泳池等，又都是小巫見大巫了，上山的路，休息的亭子，跨溪的小橋，更今非昔比，過去使人視爲畏途和冷落荒蕪的地方，現在卻象你的朋友似地在前面頻頻招手。這些建築都有自己的光采，它新穎雄偉，使黃山的每一個角落都顯得生動起來。這裏原是避暑聖地，酷暑時外面熱得難受，這裏還是春天氣候。但也不妨春秋冬去，那裏四季都是最清新而豐美的公園。

　　古今多少詩人畫家描寫過黃山的異奇景，我是不敢媲美的，旅行家徐霞客說過：“五嶽歸來不看山，黃山歸來不看嶽”，我閱曆不深，只略能領會他豪邁的總評，登在這裏的照片，我也只能證明它的真實而無法形容它的詩情畫意，看來我的小記僅是爲了補充我所見聞而畫中看不到的東西。

　　1957年12月爲《安徽畫報》補白

　　1959年5月修改後作安徽《黃山》畫冊代序

　　(選自《前線的頌歌》，人民文學出版社1959年版)

　　《黃山小記》所記寫的，是有“五嶽歸來不看山，黃山歸來不看嶽”之稱的黃山。自古至今，有多少文人墨客描繪黃山的風光美景，不少作品已達到出神入化的地步。所以，記寫黃山要不落俗套，別有一番新意，委實不易。菡子在她的“小記”中，似乎只點點滴滴地記述黃山的自然景觀——花、草、松、鳥、猴、瀑布、流泉、奇、雲海之類。但是，作者通過這類微觀的刻寫所要反映的，卻是黃山那獨有的植物世界和動物王，“四季都是最清新而豐美的公園”的宏觀特征，即蓬勃的生機和旺盛的生命活力。應該說，作者對黃山的這種抒寫和讴歌，是別具匠心的。同時，作者尋找著黃山的自然景觀與新中的社會風貌之間的契合點，力圖從黃山的自然景觀的描寫中映照出我們這個社會的風貌和時代的精神。這是內在神韻的相合，而不是人爲的添加。“這一篇”記寫黃山之作的高超之就在于此。

　　作者以女的感受和細膩的筆觸，對黃山上的種種自然景觀進行細致入微的、栩栩如生的描繪。寫花，著墨于它們的俏麗奇特：或“開在高高的樹上”，或“生長在高流的地方”，或狀如仙女，或形似燈籠；寫葉子，突出它們的彩變化和變幻多姿，顔的“深淺相間，正構成林中幻麗的世界”；寫草，著力展示它們的珍奇，如還魂草的幼草“沸燙過三遍”還能複活，有一種草“一百斤中可以煉出三斤銅來”；寫松，落筆于它們的奇美和“不屈的形象”；寫鳥，凸現它們的靈氣；寫猴，表現它們的聰明。總之，作者筆下的黃山，植物世界婀娜多姿，動物王喧鬧歡騰，構成黃山一片生機蓬勃、充滿活力的景象。至于對黃山的瀑布流泉、奇雲海、獅子林清涼臺觀日出等奇景，更寫得富于聲光彩，如詩似畫。如狀寫遊雲：“它們扮成俠士仕女，騎龍跨鳳，有盛裝的車輿，隨行的樂隊，當他們列隊緩緩行進時，隔山望去，有時象海畫行舟一般……”極有形象感和詩的想象力，妙不可言。

　　全篇對黃山不同景觀的描寫次第展開，各有側重，布局井然有序，層次分明，設喻奇巧，筆法多變，語言明麗流暢，如行雲流，現了菡子散文的藝術風格。　

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