[續大師之作上一小節]作爲形式上的武俠小說，金大俠對武功招式，武打過程也有精湛獨到的描寫。他將每一招武功都安上了美妙動聽，充滿詩情畫意的名稱，而且將各種稀奇古怪招數的動作細節介紹得一清二楚。就像電影的蒙太奇效果，精彩的鏡頭層出不窮，一個套一個，一環扣一環，讀來津津有味。

　　在金庸的每一部作品中，都穿衆多武打場面，真是精彩紛呈，令人目不暇接，而且無一雷同。每一回的場景、人物、動作、表情均交代得細致入微，充滿了現場感。再加上慢鏡頭的捕捉和讀者想象力的再創造，絕對要比眼目睹還要精確，當然也更具美感。這也許與金庸曾拍過電影，當過編劇導演有關。

　　更絕的是，金庸不僅寫出了動作，還能在描繪“打”的同時，刻畫出人物的心理活動，絕妙的武術和武打者的情緒格盡顯其中。這樣的鏡頭在書中不勝枚舉，信手翻開，無不如此，真看得人興趣盎然，有美不勝收之感。這種寫作手法，對于傳統的武俠小說，確是一個大大的突破。

　　金庸描述武功時，還喜歡將武術的演示技巧與武打人物的內功修爲寫得層次分明。尤其是高手過招的情節，那種強中自有強中手，一山還見一山高的意境，讓金庸表達得淋漓盡致，令人回味無窮。

　　尤爲難得的是，金庸常常將佛法、道教原理，以及中傳統哲學溶入武功中去。寫出了那種大地萬物溶爲一高妙境界，那種凝神靜慮，心如上，頭腦豁然開朗，眼前一片空明時的神奇力量，將東方理想中的天人合一的神韻抒發到了極點，教人爲之心動。

　　更令人折服的是，金庸還深通音樂和舞蹈。小說中，瑤琴古筝，長蕭鐵笛無不成爲武器，音樂之聲也可發出武功，釋放出能量，或致敵死命，或治病救人。比劍試刀，拳掌相交中，無不蘊含著優美的舞姿造型。充分現了靜中有動，柔中帶剛的中民族舞蹈和音樂的神髓，美倫美奂，實在高明。

　　然而，金庸作品中的武功之所以那麼吸引人，也許最根本的還在于他把握住了生命的律動，悟到了自然的節奏。他將這些以及中人對人生的理解，對生活的熱望全都傾注于那一招一式，一縱一躍之中。因而他筆下的武功才充滿了靈氣，充滿了詩意，充滿了象征。金庸自己就承認，他的武功名堂，許多都源于四書五經，唐詩宋詞，靈感均來自博大精深的中傳統文化。

　　變幻莫測，神奇曲折，懾人心魄，引人入勝。

　　金庸小說的情節布局，也是非常值得稱道的。有人評價說是“合乎情理，出乎意料”，可謂一針見血。

　　金庸小說的開頭，大抵都神秘懸疑，將讀者的好奇心大大激起。例如《雪山飛狐》、《倚天屠龍記》等等，一開場，奇怪的事件一樁接一樁，令讀者如置身雲裏霧中，方向難辨。一直追下去，才一層又一層地揭開事實真相。讀進去之後，故事不斷發展演繹推進，情節更加複雜離奇，矛盾疊起，懸念重生，沖突加劇，一波三折，更看得讀者仿如置身其間，心不由己，慾罷不能。最終或真相大白，或懸而不決，或不了了之……看完了不是讓人擊掌叫絕，大呼痛快，就是教人意猶未盡，遺憾不已，總之只恨書太短。

　　金庸極能渲染詭谲神秘的氣氛，不論是白天還是黑夜，他都能從容寫來，直看得人毛骨悚然，拍案稱奇，只道天下竟有這等怪事。如《笑傲江湖》中令狐沖夜過浙閩交界廿八鋪和誤入西湖底深身陷地牢；《連城訣》中土豪萬震山午夜夢遊砌牆；《飛狐外傳》中程靈素帶胡斐人師兄姜鐵山薛鵲的鐵鑄圓屋，見到他用大鐵鍋蒸兒子姜小鐵；《射雕英雄傳》中江南七怪和郭靖，在塞北高上遇見黑風雙煞和骷髅頭陣；還有令金毛獅王謝遜發瘋的冰火島，布滿八卦迷魂陣的桃花島，黑木崖上東方不敗的花園小屋等，情節景物的描繪，無不怪異突兀，鬼氣森森，使人不寒而栗，讓讀者産生出一種恐怖的快感，好奇心頓增。

　　金庸還特別善于描寫秘境絕景，使情節的發展更加不可思議，奇突起。如大漠風沙、巨雕惡狼、冰雪連天、茹毛飲血的戈壁荒山，柳暗花明、蓮葉輕舟的江南鄉，佛法莊嚴的廟宇道觀，枯藤老樹的深山古刹，與世隔絕的桃源仙境，精悍蠻荒的異族部落，人迹罕至的雪冰仞，……還有那些虛無缥缈的仙山瓊島，神秘深幽的山谷地洞，再加上離奇古怪的邪教活動，以及驚人刺激的怒海群鲨，等等，等等，簡直是匪夷所思，神來之筆。金庸的想象力之豐富，無人能出其右，所以總令人讀得陶醉其中，歎爲觀止，眼界大開，非常過瘾。

　　二十世紀的中小說，讀來讀去，還是金庸。

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