（一）創作第一
在過去的四年裏，我們的確作了不少事情。可是，當我們詳細檢查這些工作的時候，我們就會發現，以一個市文聯來說，只有不斷地創作出各式各樣的文藝作品，一切工作才能有效地推動起來，不至于空談運動，華而不實。
在過去四年裏的種種政治運動中，群衆向我們索要的是作品，不是別的。哪怕只有一部配合政治運動的好作品，工廠、農村、學校、機關就爭著演出，文藝的力量就廣泛地被社會上感覺到，加強了政治運動的影響。可是，因爲組織能力不強，和缺乏創作的思想領導，我們往往以可有可無的作品塞責，群衆當然對我們表示不滿！
我們經常以人民團
的立場注意對戲曲界的團結，而且願意就我們的力所能及去幫助他們解決一些戲曲改革上的業務問題。但是，團結與幫助的關鍵所在還是作品。事實證明：每逢我們自己創作出，或和藝人們合作出新的節目，大家的團結就會日益
切，而且會很自然地彼此鼓舞更努力去學習業務，一同進步。不由這裏去團結與幫助，而只開幾次聯歡會什麼的，我們的團結效果便不能不微弱可憐了。
今天，無論京劇評劇還是曲藝，都迫切地需要新的節目。演員們要新節目，人民要新節目！創作遠遠地落在人民需要的後邊！是的，我們的確責無旁貸地應當以創作爲首要的任務。
我們在過去四年中獨立創作的，和與藝人合作的劇本太少，曲詞多而不夠好。今天，只有能供給新的好的節目，才是我們對戲曲界的最大幫助。過去，我們自己的文藝幹部創作的不夠，也沒能很好地組織創作，從會員中，從群衆中發掘創作的潛在力。雖然以前就提出過，我們今天還應當再提出“創作第一”的號召，並要求大家去努力實踐！
雖然我們不斷地給文藝幹部與一部分會員們以驗生活的機會，不斷地給他們組織政治學習和業務學習，可是在創作思想上並非已全無問題。舉個例說：幹部們還往往企圖寫出長篇巨製，一舉成名，視短小精悍的文字爲小品，不肯多寫。這個態度每每使下了工廠或農村之後，許久寫不出東西，長篇未成，短文也耽誤了，虛耗了時間。我們必須矯正這個態度。能經常有相當好的各式各樣的短篇發表，不但是及時地報道了新社會中的新人新事，實踐了爲人民服務的諾言，而且會使文字技巧逐漸提高，增高創作信心與熱情。
這不能專怪幹部們好高骛遠。領導者也應負責——沒能經常照顧幹部們在創作上所遇到的困難，沒能及時地解決創作上的思想問題。領導者應當由幹部們擬定寫作計劃的時候起就參加意見，一同討論如何寫，寫什麼，該報道的不必寫成小說，該寫短的無須勉強拉長；一直到
稿，時時見面商討；不該等到全稿已成，才去過問——不幸是個廢品，就必難補救，使創作熱情低落。文藝思想的領導與創作的具領導二者不可缺一。這也應有重點地施用于會員。
根據曾經下廠下鄉的會員與幹部的反映，驗生活有許多困難。有的說：初下去覺得事事新鮮，可是日子一久就失去了新鮮之感，變爲平淡無奇。有的說：資料收集的很多，但一動筆就無話可說。有的說：只能把人雲亦雲的“公用主題”略加渲染，補充上些生活細節，勉強成篇，不能再深入一步……。據我看，我們似乎不可只強調困難，而不去想發生困難的原因，從而設法克服。我們必須知道，文藝創作的道路並不是平坦的，沒有任何困難的。古代的文人常用“嘔盡心血”來形容寫作的艱苦，用“語不驚人死不休”來表示決心，用“究天人之際，通古今之變，成一家之言”來表示責任感。對文藝創作，我們萬不能存一點僥幸心！因爲我們的政治熱情不高，所以在驗生活中才會兩天的新鮮勁兒一過，便興致索然。因爲我們的文藝修養不足，所以有了材料而寫不出。因爲我們的生活驗未能深入，所以才犯人雲亦雲的毛病，不能放膽創作。政治熱情不高，生活不夠豐富，思想沒都打通，文藝修養不夠，這些都給我們帶來困難與苦痛，而並不是下廠下鄉本身有什麼不對，也不是某廠某村不利于創作。我們除了在生活上、思想上、業務上，不斷地努力學習會，並經常地運用批評與自我批評的方法，充實自己，堅強自己，別無良策。
我們的業務學習也應和創作相結合。前面已經報告過：我們曾經舉辦過多次的文藝講座和文藝晚會，可是都沒能有計劃地結合創作問題，所以往往爲客觀的原因即行中斷或停止。相反的，一九五三年組織的社會主義現實主義的學習和今年的中
文學現實主義作品的學習便不同了，因爲事先有了計劃，並針對著幹部們的思想情況，有時結合著創作進行討論，所以參加學習的就慾罷不能地堅持下去，嚴守學習製度，在討論中熱烈發言。只有這樣有計劃有步驟切合實際的學習才能使學習者打通藝術思想，熱情地希望提高創作
平。
在學習中，我們又約請了專家作學術講演，指導創作上的問題，給參加學習的以實際的幫助。我們也組織會員參加聽講，得到很好的反映。今後我們仍將繼續舉辦這種講演，每月一次至兩次。
（二）通俗文藝問題
可以肯定地說，我們對文藝普及工作作得比較突出，有些成績。在北京市文聯成立的時候就規定了“組織全市文學藝術工作者參加與指導文藝普及”這項任務。我們執行了這任務。我們的會員中又有不少是戲曲工作者，時時督促我們創作戲曲，供應演出。我們創作了幾百段配合政治任務的通俗曲詞，也寫出了《劉巧兒》、《張羽煮海》、《戚繼光》等劇本。我們的《說說唱唱》已堅持了四年多，得到上級的指示，作爲全
的通俗文藝刊物。
由四年多的《說說唱唱》編輯工作中，我們得到三個主要的經驗：
第一是通俗文藝的創作必須堅持現實主義的創作方法。正和提高的文藝一樣，普及的文藝也必須從現實生活出發，去反映生活的真實。離開真實的生活，而從抽象的概念、條文出發，敷衍成篇，必難得到好的效果。不堅持這一點，就不能發揮文藝的特點，就庸俗化了“文藝爲政治服務”的號召，造成通俗文藝平的低落。
第二是通俗文藝的創作必須堅持忠誠地繼承民間文學的優良傳統。這是我們必須繼承的傳統，我們必須誠誠懇懇，老老實實地去學習，學習它的人民與現實主義，並加以發展。過去，我們曾有過單純地利用舊形式的看法，只皮毛地學習了某些民間文藝形式，就以爲能夠應付裕如。我們也有過大量生産新的、消滅一切舊的，硬行割斷曆史的想法。這些錯誤的看法都使通俗文藝的創作受……
雜文集第十六卷北京市文學藝術工作者聯合會工作總結報告未完，請進入下一小節繼續閱讀..