同志們：沒有時間預備一篇寫好的稿子①，想起什麼就說什麼吧！
先從演員自己寫稿子這個問題來談一談吧！這一次會演裏邊，有不少位代表，都演唱了自己寫的作品，而且多數寫的很好。這是一件應當祝賀的事情！因爲說唱文藝沒法子繁榮，假如沒有新的作品。這是最重要的事情。我們應繼續在這一方面努力。而且呢，曲藝都産生在各地方：廣東的、福建的、河北的、山東的……。我們要是自己來寫稿子，那就特別的
切，因爲人、地方、用的語言、說唱形式，都是一致的。譬如我講一件北京的事情，用我的北京話、北京調子、北京人、北京的背景，這就顯得特別的切，就非常容易收到更大的宣傳的效果。
這次大家自己寫稿子，必定有很好的影響。這個影響是什麼呢？在前幾年，有的作家和學習寫作的青年們，都不大看得起曲藝。他們認爲要寫一本小說，就能成爲作家，錢也拿的多，不久可以做作家協會的會員。名利雙收。或者寫一本話劇，也是這樣。所以他們不重視通俗文藝。現在我們自己來寫啦，我們的稿子也登在《人民日報》上啦，他們要想一想了。
和政府重視我們的工作。寫東西不在大不大。你寫一本話劇，我寫一百句鼓詞，要是好呢，價值是一個樣的。好的就是好的，不因爲我們這一百句，你那個四幕戲五萬多字，就一定比我們好。金子比西瓜塊小，可是比西瓜值錢多了。
另外一個很大的影響，就是以前我們自己不敢寫，有自卑感。覺得“喲！讓我唱一段嗎，我倒滿行，拿起筆來就寫，一定挺難！”現在啊，我們自己寫了，而且寫的不錯，這是真叫我們高興，有了信心！我們自信，我們就能提高。我們這次能夠自己寫東西，就帶動了大家，叫大家認識曲藝是人民所需要的，應當注意，應當大家寫；同時，我們藝人自己也寫了，把自己提高了一步。自己不拿筆，不會知道裏邊的困難與怎麼樣提高。寫出來一次，你就有了信心，就會越寫越好的。
因此我們就應提到作家跟演員們的關系。在解放後，以北京來說，有一些作家的確是對寫說唱文學有貢獻的。但是這個力量很不夠。盡管是不夠，可是在今天這個會上，就可以看見：這裏有幾位作家，和布置我們這個會的、管理會務的，就有當日那一批青年。他們現在都差不多可以算是專家了。他們都經常來創作說唱的文學。這一些個人都是解放後五一年哪、五二年哪，培養出來的。可見只要演員跟作家能夠打成一片，他會發生很好的作用的。我們閉會後回去，應當在各地方推動作家，特別是青年，慢慢地各
就有了基本的幹部。會寫一些，跟我們說得來，了解我們，就擴大了我們的隊伍。那個時候（剛解放）力量不夠，是因爲有些個作家對曲藝不太關心。今天呢，我們自己開頭寫了，這是破除迷信。自己動手寫是好事情，但是不要因此就不要了作家。人越多越好。
拿我的個人經驗來說，曲藝段子作家寫的有缺點：第一技巧差，因爲不熟悉曲子怎麼唱，需要多少個字一句，音節如何，怎麼合轍押韻。對這些個作家是外行。他們文字不一定都通俗，往往有些學生腔。一段鼓詞或一段相聲，有不少學生腔，就不好辦。作家的生活也許不夠；那麼，演員們自己來寫，就可以校正這些弊病。因爲我們掌握形式，我們這個語言又是從民間來的，我們的生活也豐富，因爲經常跟人民接觸。不過，我們演員自己寫的，也不一定就盡善盡美。所以我認爲每一個有文化的演員，應該有靠自己的雄心。這就是躍進嘛！但是同時也應當爭取跟作家合作。我想這兩個是不矛盾的。不要認爲從此我們就要只靠自己，作家幫忙不幫忙不要緊。還是要合起來大家搞，人多勢衆，就力量大啊！我總覺得雙方合作是個好辦法。在我的經驗裏，作家寫完了，由演員來給加工，有時加得很好，有時加得不很好；反過來說，演員們寫的，由作家給加工，也有加的很好的，也有加的很壞的。這就應當注意到作家跟演員的關系了。譬如說吧，一個作家寫的也許內容空洞一點，但是政策掌握的好。也許他沒有足夠的生活，但是文字來的很方便；反之，演員寫的往往因有生活而把這個事那個事都寫進去。所以作家與演員合作就能截長補短。一個雖然生活也許不夠，可是政策掌握的好，能看出問題來；一個生活很豐富，但寫得不集中，東一句西一句，還有時候可能犯點政治上的錯誤。所以雙方面在一道來搞，大家協作，是妥當的辦法。以前我們做的不很好，我們應作進一步的團結。那就是說，兩方面都要相互尊重。你寫完了讓我幫忙，我寫完了讓你幫忙，都應尊重對方，認真考慮，毫不客氣。兩個人要大辯論。兩個人爭辯不清，可以請別人參加。我覺得這樣好。不應輕易讓步。這是爲人民寫的，連一個字也不輕易放過。作家寫的文雅一點，因爲他會作詩呀。可是他一耍筆調，就容易
離了群衆。語言不是群衆所熟悉的，群衆就不大接受。所以應讓演員給加工。可是演員有時候就說這不行，又有學生腔，又不合轍押韻，拿走吧！我就碰過這個釘子。當然，這位作家大概不能很高興。有時候，演員要給作家改稿子，一看這句是學生腔或新名詞不好唱，好了，就隨便改上“說端詳”啊、“面前存”啊、“馬能行”啊，作家就不高興了。作家想：文章要字通了，馬就是馬，什麼是“馬能行”呢？但是，演員們熟悉這一套舊詞兒，也好唱，就給人家這樣改了。作家就生氣。這是雙方都沒有好好研究。鬧了脾氣，彼此越來越不團結了。所以雙方都應當辯論：我這句太文了，不是老百姓喜歡聽的，咱們改嘛！但是，二哥，我可不要你這個“馬走戰”。你這麼改不行，要商議商議看，看看有沒有既比我這個學生腔好，又比你這個“馬走戰”好的呢？這樣子合作就有好的結果。作家對演員寫的也是這樣，演員寫的本來很合轍押韻，很通俗，作家卻給改的別別扭扭，唱起來難懂。所以雙方必得辯論。這種關系不限于演員跟作家，也適于演員跟群衆，因爲現在群衆正在大量地創作。我們下鄉下廠，不一定遇見一個作家，但是很可能遇見許多正在那兒創作的群衆。那就很好了，我們自己也寫，大家也給我們寫。彼此的關系就像我剛才說的：不是你寫得的可以一個字不動了，或者我寫得的可以一個字不動了。需要大家進行辯論，拿這個真當成一件要事看待。在前幾年在北京有過一個gāo cháo，新曲藝創作的很多。後來呢，又來了個低
。原因很多，其中之一，就是詞兒沒寫好。寫的本來空洞，又加上“馬能行”等就更空洞了。所以群衆就不願意聽……
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