各位先生，各位女士，各位朋友：
我是一個沒有讀過書的人，今天到貴校來談談，不是什麼講演，只是報告個人在近五十年來， 尤其是從二十到三十 年代，由于工作、學習的關系，多少一點認識。談起來都是很瑣碎的，但是接觸的問題，卻是中
近五十年來變化最激烈的一個階段——二十年代的前期到三十年代。
我是從一個地圖上不常見的最小的地方來的，那個地方在曆史上來說，就是漢代五溪蠻所在的地方，到十八世紀才成立一個很小的政治單位，當時不過是一個三千人不到的小城，除了一部分是軍隊，另一部分就是充軍的、犯罪的人流放的地方。一直到二十世紀二十年代，這小鎮的人口還不到一萬人，但是這小地方卻駐了七千個兵，主要就是壓迫苗民的單位。因此我在很小的時候，就有機會常見大規模的屠殺，特別是辛亥革命那段時間。這給我一個遠久的影響——就是認爲不應有戰爭，特別是屠殺，世界上任何人都沒有權利殺別一個人。
這也就影響到我日後五十年的工作態度，在無形中就不贊成這種不公正的政治手段。到了我能夠用筆來表達自己意見的時候，我就反映這個問題。但是社會整個在大動亂中間，我用筆反映問題的理想工作就難以爲繼了。照著原來的理想，我准備學習個五十年，也許可算是畢業，能作出點比較能滿意的成績。但是時代的進展太快了，我才學習了二十年，社會起了絕大的變化，我原來的工作不易適應新形勢的要求，因此轉了業，這就是近三十年來，我另換了職業的原因。
今天回看二十年代以來二十多年的中文學的發展，真是問題太多了。我是在大學教這個問題，教了二十年，現在要把那麼長一段時間的各種變動，壓縮到不到一個鍾頭來講，僅僅只能談個大略的印象，所以會有很多欠缺的地方。現在，我們新家有很多的有關“五四”以來的專著都在編寫，我只能談到很少的部分，即是與我的學習和工作有關的一部分。
我是一九○二年生的，一九二二年到了北京。這之前，我當了五年小兵，當時所見的對我以後的寫作有密切的關系。這段時間，正是近代中史上所說最混亂、腐敗的軍閥時代，從地方上很小的軍閥以至北京最大的軍閥的起來和倒臺，我都有比較清楚的印象。
剛到北京，我連標點符號都還不知道。我當時追求的理想，就是五四運動提出來的文學革命的理想。我深信這種文學理想對家的貢獻。一方面或多或少是受到十九世紀俄小說的影響。到了北京，我就住到一個很小的會館，主要是不必花錢。同時在軍隊中養成一種好習慣，就是，沒有飯吃全不在乎。這可不容易，因爲任何的理想到時候都要受損傷的。但是我在軍隊久了，學得從來不因爲這個喪氣。這也就是後來住到了北京大學附近，很快就得到許多朋友贊許的原因。北京的冬天是零下十幾度，最低到零下二十多度，我穿著很薄的單
，就在那裏呆下去了。別人不易了解，在我而言，卻是很平常的。我從不喪氣，也不埋怨，因爲曉得這個社會向來就是這樣的。
當然，僅是看看《紅樓夢》，看看托爾斯泰的作品，是不會持久的。主要是當時一些朋友給我鼓勵和幫助，包括三個大學：北京大學，燕京大學和農業大學。當我實在支持不下去的時候，我就靠著它們，做個不速之客。在這種情況下，有許多對社會有更深了解的人都覺得非革命不可。我是從鄉下來的，就緊緊地抓著胡適提的文學革命這幾個字。我很相信胡適之先生提的：新的文
能代替舊的桐城派、鴛鴦蝴蝶派的文。 但是這個工作的進行是需要許多人的， 不是辦幾本刊物，辦個《新青年》，或憑幾個作家能完成，而是應當有許多人用各種不同的努力來試探，慢慢取得成功的。所以我的許多朋友覺得只有“社會革命”能夠解決問題，我是覺悟得比較晚的，而且智能比較低，但是仍能感覺到“文學革命”這四個字給我印象的深刻，成爲今後文學的主流。按照當時的條件來講，我不可能參加這樣的工作，我連標點符號還不懂，唯一的可能是相信我的一雙眼睛和頭腦，這是我早年在軍隊生活裏養成的習慣，對人世的活動充滿了興趣。
恰好住的地方是北京前門外一條小街上，向右走就是文化的中心，有好幾百個古董店。現在看來，可以說是三千年間一個文化博物館。大約十五分鍾就可從家走到那裏，看到所要看的一切。向左邊走二十分鍾又到了另外一個天地，那裏代表六個世紀明朝以來的熱鬧市集，也可以說是明清的人文博物館。因爲這個時期僅僅隔宣統遜位十二年，從十七世紀以來，象征皇朝一切尊嚴的服裝器物，在這裏都當成廢品來
理，象翡翠、瑪瑙、象牙、珍珠等，無所不有。一面是古代的人文博物館，上至三、四千年前的東東西西；一面是前門的大街，等于是近代的人文博物館，所以于半年時間內，在人家不易設想的情形下，我很快學懂了不少我想學習的東西。這對我有很深的意義，可說是近三十年我轉進曆史博物館研究文物的基矗因爲，後來的年輕人，已不可能有這種好機會見到這麼多各種難得的珍貴物品的。
按照社會習慣來說，一個人進了曆史博物館，就等于說他本身已成爲曆史，也就是說等于報廢了。但對我來說，這是一個機會，可以具地把六千年的中華文物，勞動人民的創造成果，有條理有系統地看一個遍。從個人來說，我去搞考古似乎比較可惜，因爲我在寫作上已有了底子；但對家來說，我的轉業卻是有益而不是什麼損失，因爲我在試探中進行研究的方法，還從來沒有人做過。
我借此想糾正一下外面的傳說。那些傳說也許是好意的，但不太正確，就是說我在新中成立後，備受虐待、受壓迫，不能自由寫作，這是不正確的。實因爲我不能適應新的要求，要求不同了，所以我就轉到研究曆史文物方面。從個人認識來說，覺得比寫點小說還有意義。因爲在新的要求下，寫小說有的是新手，年輕的、生活經驗豐富、思想很好的少壯，能夠填補這個空缺，寫得肯定會比我更好。但是從文物研究來說，我所研究的問題多半是比較新的問題，是一般治曆史、藝術史、作考古的、到現在爲止還沒有機會接觸過的問題。我個人覺得：這個工作若做得基礎好一點，會使中文化研究有一個嶄新的開端，對世界文化的研究也會有一定的貢獻。因爲文化是整的，不是孤立的。研究的問題上溯可到過去幾千年，但是它新的發展，在新的社會，依然有它的用。這並不是我個人有什麼了不得的長，主要還是機會好，條件好。在文物任何一……
水雲集從新文學轉到曆史文物未完，請進入下一小節繼續閱讀..