我是果林一條河潺潺地在樹影間飄過
飄著清新，飄著芬芳，飄著甜蜜，飄著一段段花開花落的生活……
這是傅天琳的第一本詩集《綠
的音符》代序中的一段。
她是唱著帶有濃郁的果園氣息的歌走向詩壇的。
她寫了許多贊美果園的詩。果園是她走向生活的第一站。
她也正是果園中的一棵小樹，是在果園中成長，是和那些果樹一道成長的。她在果園中度過了她的青春，她一生中最好的年華。
她歌唱花朵、綠葉，歌唱含淚的花蕾、晶瑩的夜露，歌唱樹林中的翠鳥、金絲雀，歌唱吹過果園的春風，果園上空的陽光、白雲、雨滴……她歌唱她所感受到的果園中的一切和與果園有關的一切。不是真正熟悉果園生活，熱愛那裏的每一棵樹、每一朵花，不是以自己的汗
和心血灌溉了果園的人，是不可能以這樣真摯的感情，寫出這樣純樸的詩的。這樣的詩，在這本詩集中占了大部分。
但是，集子中還有一部分雖然也與果園有關，卻並沒有帶著那樣“芬芳、甜蜜”的詩。
她原在電工技校學習。畢業後，由于“出身不好”，沒有讓她去從事所學的專業，而是被分配到園藝場當工人。當時，她只有十五歲。當她背著簡單的行李，拖著怯生的腳步走向果園時，她的稚弱的心靈上，不會不帶著一抹
影。而不久，就是那“史無前例”的十年。由于她還年輕，可能沒有受到大的沖擊，但通過她逐漸睜大的眼睛所看到的當時社會上的各種現象時，她也不會不感到一些疑慮和驚惶，在她逐漸成熟的心中，不會不感到一些痛苦吧。從她的有幾首詩中，就可以聽到一點信息。譬如那首《要》：我向秋天要青春的快樂，我向煙要一葉歸帆，
我向山雀要一支戀歌。春是那樣孤傲，秋是那樣吝啬，煙是那樣匆忙，
山雀是那樣寂寞。
我要，我要！
我要啊……
這可以看作是她的小傳的濃縮，可以
驗到她心情的一個側面：沒有溫暖的童年，沒有快樂的青春，舉目四望，無
是歸宿，而又懷著渴望愛（那不僅是愛情）的寂寞的心。她寫得很含蓄、很平淡。但只要我們細細會一下，就不能不爲她感到悲痛。一個普通少女應有的幸福，她沒有。因而，那最後的“我要，我要！我要啊……”的呼喊，是震撼著人心的。在《無題》、《鳥兒》、《我一邊想》、《早落的果子》等詩裏，也都隱隱地吐露出和寄托著她的憂傷。
而當她的心爲一顆投進來的愛的石子擾亂時，她就忍不住直接傾吐她的傷痛了。在《愛的追逼》那首詩中，她沈痛地說：“濺起的不是五彩的
花，一點一點，都是慘白的淚滴。”因爲：一個是“鬼”的女，“鬼”和“蛇”的後裔
只能是苦難的延續。
在這裏，我們看到了她的流血的心。那個進果園時只有十五歲的小姑娘，漸漸從生活中理解到了、驗到了“鋪滿血汗的石階上，布滿了多少不公正的腳印”，果園的林蔭道上是也有著荊棘的。
然而，這並沒有遏止她對果園的愛。正如她的隱隱的哀痛和含淚的呼喊是真誠的一樣，她對果園的愛也是真誠的。她在那裏“種下了人生最寶貴的少年時代和整個青春的韶光”，是她的“青春和理想的紀念碑”（《果園
》）。她對果園的愛，是對生活的愛的直接的現；她的哀傷，是對生活的愛的曲折的反映。愛的力量是強大的，正是由于這種愛，使她沒有消沈和沈淪。
在前面所引的《愛的追逼》那首詩的最後一段中，她是這樣悲壯地表達了走向所愛的勇氣：
我還是來了，一腳高，一腳低，哪管它步步踩著驚駭，
哪管它是詩還是悼詞！
這裏表現的不僅是她要享有愛情的決心，也表現了她對待生活的堅強的態度。
不是從書本中，不是從當時人們所說的一些大話、空話、假話中，而是從嚴酷的現實鍛煉中，使她逐漸認識了生活，得到了生活的力量。她知道，她必須像樹根一樣“在三尺地下渴吸飲料，在岩石縫裏圖強奮進！”（《根的愛情》）。她相信，她雖然攀登到了絕壁上，然而“絕壁，不會絕滅信念的青藤，我永遠是希望，永遠是勝利！”在《心靈的碎片》、《心音》、《果園》那幾首詩中，是更全面也更深刻地表達了她的心情和信念。
那個小姑娘是成熟了。那首短短的《抒懷》，爲她的十九年果園生活作了一個小結：在綠葉間跳蕩，峽谷間那
悲涼的風，
只會把它撞得更亮更響！
《在孩子和世界之間》是她的第二本詩集。這是寫兒童的詩，主要的是寫她的孩子，是通過母
的眼睛所看到，通過母的心所理解的孩子。因而，她不僅寫出了兒童的形象，也寫出了一個母的形象，表現了兒童的純真的心，也表現了母的眷眷的心。
用這種方式接納了
不可抑製不可抑製的愛的流泉，我的孩子讓你盡情享受的給予，讓享受你的享受；然後把的享受寫進你生命的扉頁，我的孩子這是這本詩集第一首詩中最後的一段，可以將它看作是整個詩集的主調。
有一些詩是從孩子的角度寫的。如《月亮》寫了女兒對的懷念。《夜班車》寫了兒子和女兒在夜半風雪的車站上迎接歸來的母的情景。《爲什麼》從孩子的心理上反映了母的愛。《我是一個男子漢》、《旅行》反映了天真的孩子對于生活的向往，對于自己力量的自信。《朋友》反映了已經稍稍懂事後的女兒對母的愛憐，急于分擔母的辛勞的心情……作者多方面地、細膩地寫出了孩子們的稚氣、天真和純潔。通過觀察，盡可能去驗孩子們的心情，也通過自己對孩子的愛去創作這些詩的。
她的愛心更直接地表現在她以母的身份寫的那些關于孩子的詩中。她爲孩子唱搖籃曲，而孩子的“比晨光還要新鮮的
氣四溢的笑聲”給了她比搖籃曲更多的詩。當她病倒在
上時，四歲的孩子從野外采回一束野花
在空葯瓶中，那些花比葯更有效地治好了她的病。孩子漸漸長大了，清晨起來系著紅領巾急急忙忙地趕到學校，爲的是要去幼兒園，給小弟弟、小掃地、抹桌子、洗毛巾……。她帶著母的摯愛、母的喜悅，而且只有母才能具有的細膩的感情，將孩子們在生活中的種種表現化爲了詩。
她也知道孩子有一天會長大，會出走，“你的手臂會像道路一樣伸長，你的
膛會像草原一樣寬廣，你長大出走再也穿不下織的毛
，你隨意把它扔在哪個角落好了，忘了吧，你把毛忘了吧”（《毛》）。這樣平平淡淡的話，但包含著複雜的感情。我們還可以看看那首《夢話》：
坐在身旁守候……
曾卓詩論從果園世界到兒童世界未完，請進入下一小節繼續閱讀..