翻讀著由聖野、曹辛之、魯兵編選的詩集《黎明的呼喚》，我走入了一個已經過去的時代——對于經曆過那一時期生活的人，那是一個不容易忘卻的時代。我有些激動，引起許多回憶，也引起一些關于詩的感想。
這本選集中的一百二十幾位作者的兩百多首詩，都是發表在四十年代的後半期，也就是從抗戰勝利到中華人民共和
成立這當中的四年多的時間內。在極其艱苦的
境中進行了英勇、堅毅鬥爭的中人民，歡呼著迎接了抗戰的勝利。但不久，他們就面對著新的嚴酷的現實：民
反動派完全暴露了猙獰的面目，發動了對解放區的進攻，同時強化了對統區的法西斯統治。這本詩選，就是生活和戰鬥在統區的作者們，在黑霧迷漫中，在刀叢裏和絞刑架的投影下，所透露出的歌聲。
苦難深重的古老的中，有一半已在晨曦的輝照中，另一半卻是子夜，也就是最黑暗的時候。當年，我們幾個友人在一起交談時，曾經用這樣幾句話來形容面臨的形勢：“從大看，光明在望；從小看，黑暗愈濃。”我們密切地注視著解放戰爭的發展，堅信勝利的日子、解放的日子必將到來。這樣的信念和希望，幫助我們度過了那些艱難的歲月。當時整個統區都是動蕩不安的。在戰場上節節敗退、預感到王朝將要覆滅的那些達官貴人們，一方面更瘋狂地沈溺于花天酒地中，一方面更殘酷地加緊了對人民的剝削和鎮壓。掙紮在生死線上的廣大群衆，在現實的教訓中，在共産的政治影響下，漸漸覺醒。在這一片殘破的土地上，到都聽得到悲痛的呼號和反抗的怒吼，到都閃耀著可以燎原的火光。
這本詩選中的詩，從各個角度和各個側面，反映了統區人民的鬥爭，反映了當時群衆的痛苦、憤怒與渴望。
有的詩，發出了這樣沈重的歌吟：每一個清早，每一個黃昏我看見你鮮血淋淋我的祖，呵，我的祖你賣完了兒女，流盡了汗幹僵僵的躺在田裏
他們還要來剁你的屍，剝你的皮我的祖，呵，我的祖…………
——《辛苦呵，我的祖》有的詩，則尖銳辛辣地暴露了黑暗統治和人民受難的情況：
“我們所需要的／都刮進你們的倉庫／你逼我們去跳火坑／還罵我們不走正路。／我們所希望的／都裝入你的炮眼／你害我們無法生活／還說我們思想危險。／你養了大批臭蟲／又養了大惡狗／把我們的血都吸幹了／還嫌我們的骨頭太瘦。／除你之外／我們統統該死／這是你的法律／還有你的那把刀子。”
作者們還通過各個具
的事件，或是悲憤地控訴，或是尖銳地諷刺，暴露了那個黑暗的社會，刻畫了那災難的歲月。
這是地獄，但也是教給人們“戰鬥圖式的地域”。人民是這樣表示了戰鬥的決心：“你有鞭子，我有意志！刺刀是你的，理想是我的！”而且這樣直白地傾瀉出自己的憤怒：“我悲傷的時候／痛哭；／我快樂的時候／狂笑；／我饑餓的時候／詛咒。／所以呀／你要我命的時候／我就跟你／決鬥！”
人民莊嚴地要求民主，“人
的恢複和人權的獲得……笑可以放縱，淚也可以奔流”。人民莊嚴地要求“工作，建設，自由地向上生長”的權利。
雖然在沈重的生活重負下面，雖然在刀光烈焰中間，人民還是樂觀的。他們在鬥爭中呼喚著在另一片土地上戰鬥著的兄弟，在鬥爭中呼喚著，而且迎接著黎明。
這本詩選強烈地顯示著時代的特
，戰鬥的風格；說明在那樣險惡的環境當中，作者們是以怎樣的心情在進行鬥爭的。
今天有一些讀者，特別是那些年輕的讀者，可能對于這樣的詩在那時的統區能夠發表，感到難以理解。實際情況是，腐朽的反動派的統治無力做到如它所妄想的那樣嚴密；當時，傾向進步的文藝刊物雖然已大都被迫停刊，但也還有少數刊物利用某種縫隙困難地堅持著；也還有一些遊擊的小刊物，流星一閃似地在這裏那裏出現。而且，這裏面有一些詩，還是刊登在民所辦的報紙副刊上的。那些官僚棍們甚至無法控製自己的陣地——當然，寫作這樣的詩和發表這樣的詩，要冒相當大的風險。如果深入了解一下這些詩的寫作和發表經過，一定可以發現一些動人的鬥爭故事，其中有的可能還付出了血的代價。
這些詩作者們，大都是在抗戰期間成長起來的。此外，也還有抗戰前就知名的老詩人，也有剛剛走進詩的行列的年輕的歌手。他們在當時險惡的環境中，沒有逃避，沒有退縮，沒有在“純藝術”的園地中去陶醉甚至*醉自己，而是面向現實，勇敢地唱出他們心中的歌。這是真正刀叢中的歌聲，它表達了統區人民的感情、意志和願望。這些詩，是與當時統區人民的各種各樣的鬥爭相配合的，是與解放戰場上戰士們進軍的號角相呼應的。我們必須聯系到那個時代來看這些詩，來看這些詩所起到的作用和影響，而不能僅僅從藝術的角度去衡量和評價它們。我不能忘記，在當時那樣令人窒息的氣氛中，能夠讀到一點這樣的詩（當然，也包括別的樣式的進步文學作品）時，心情是怎樣地激動、喜悅，如同呼吸到一口清新的空氣，如同聽到一聲戰友們的呼喚，如同看到在黑夜中的燈光，從而感到了溫暖，得到了鼓舞和力量。
那一時期的詩，是新詩特別是抗戰以來的新詩的戰鬥傳統的繼續和發展。這一傳統意味著：詩與現實的結合，詩是時代的回聲，是詩人的心靈與生活撞擊後所閃現的火花。詩人與人民的結合，當然必須通過詩人真實的感受唱出自己的歌，但同時，詩人應該是人民的感情、意志與願望的現者。他是在人民之間，而不是在人民之外或人民之上。抗戰是鼓舞全人民的偉大事件，作爲人民情緒的反映，新詩進入了一個新的階段，一個空前繁榮的時期。那不僅表現在作者和作品的數量上，更主要的表現在內容上一掃那些低沈的歎息，朦胧的呓語；形式上不是去追求表面的各種格律的限製，而大都采用了與內在的感情相應的自由詩的形式。抗戰的八年間，新詩的隊伍得到了發展，受到了鍛煉，積累了經驗，提高了
平。事實上，這也就爲解放戰爭時期的詩的戰鬥准備了力量。這本詩選就在某種程度上爲我們顯示了當時的新詩所達到的高度。
我在前邊說過，必須聯系到那個時代來看這些詩所起的作用和影響，而不能僅僅從藝術的角度去衡量、評價它們。但是，既然是詩，又不能不從藝術的角度去衡量、評價它們。因爲，詩，不僅要看它表達了什麼——它的思想傾向（我想說，在詩中，這還只是表面的傾向），而且，要看它是在怎樣的情緒中表達的；看它的情緒……
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