一
“曹禺熱”正在興起。
他的劇作，特別是在解放前的劇作，越來越受到研究者的關注和重視；
他的劇作，特別是他解放前的劇作，越來越多地被改編爲戲曲、電影，甚至芭蕾舞劇；他的劇作，特別是他解放前的劇作，又被一個又一個重新搬上舞臺。
這“曹禺熱”並非是人爲的結果，它伴隨著席卷祖
大地的思想解放
而來，又伴隨著對曆史反思的熱而深入。它是曆史醞釀的迸發，是現實發展的必然。它像是一個聚焦點，凝結著新時期現實的熱力和曆史的能量。
如果說，全解放前，十年動亂前，對曹禺及其劇作，也有過或高或低的評價；但是，總是有一層
影籠罩著，有一種無形的網蒙蔽著。此刻，一旦沖決種種“左”的束縛，打破傳統的局囿，曹禺劇作的價值，猶如被塵埃掩蓋的珍珠，又重新放出光輝，還它以曆史的本來面目。
在中現代文學界、戲劇界，對曹禺的研究達到空前的gāo cháo。據王興平、劉思久、陸文壁編輯的《曹禺研究專集》所提供的研究資料統計：從１９７８年到１９８３年，全報刊共發各種論文、劇評、專著等共３２２篇（部）。據筆者了解，單是專著，至今已出版了五部：《〈雷雨〉人物談》（錢谷融）、《曹禺劇作論》（田本相）、《曹禺的戲劇藝術》（辛憲錫）、《曹禺年譜》（田本相、張靖）、《論曹禺的戲劇創作》（朱棟霖），湧現出一批有見地有深度的論文，並且初步形成了一支曹禺研究的隊伍。這不但是前所未有，而且在中現代作家研究中，也是比較突出的。
這批論著探討的課題比較廣泛，從作家的生平和創作思想、劇作專論、人物典型剖析、創作方法、藝術風格、藝術技巧、戲劇語言，直到版本考訂等，應有盡有。從研究方法來說，也有新的時代特
，綜合研究、比較研究等獨具一格。研究者屏棄庸俗社會學的影響，力圖從中現代文學和中話劇發展的曆史中，從美學的角度來評價和探討曹禺劇作的價值和成就。其中最突出之點，是曹禺在中現代文學史和中話劇史中的地位得到重新評價。當人們撥開了種種迷人的雲霧，就看得更爲明晰而肯定了。朱棟霖的評價是有代表
的，他說：曹禺，就是中現代戲劇史上，爲時代呼喚而誕生的“集
人物”中一位傑出藝術家。
他自１９３４年發表《雷雨》以來，先後創作了《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等劇作，從而奠定了他在中現代文學史、現代戲劇史上的重要地位。
他的戲劇強烈集中地表達了“五四”新文學主題，呼喚出被壓迫者的心聲，以個解放的革命民主主義力量，有力地沖擊了中封建主義與黑暗社會，並以《雷雨》、《日出》、《北京人》爲代表，在現代文學史上樹立了一座豐碑。
他發展了我悲劇藝術，進一步開拓了悲劇文學的表現領域，爲悲劇創作提供了典範。
他高度的戲劇文學成就對我現代話劇文學樣式的成熟起了決定作用，奠定了這個“五四”以來新生文學樣式在我的地位。
曹禺，就是這樣以卓越的藝術成就和傑出的曆史貢獻，回答了時代的呼喚！①
１９８３年１１月７日，《戲劇報》爲紀念曹禺創作５０周年，召開了一次小型座談會。參加座談的有唐皘、劉厚生、晏學、方傑、田本相。同年，《戲劇報》第１２期以《立于世界戲劇之林的中劇作家——曹禺》爲題，發表了座談會的發言。與會同志對曹禺對中話劇所作的曆史貢獻，給予高度評價。唐皘以文學史家的眼光，稱曹禺是“開中話劇一代風氣”的劇作家。他說：
我很喜歡曹禺的劇本。我有這樣一種看法：中的話劇跟現代小說、現代詩歌的情況不同。小說方面，魯迅的《呐喊》一出來，起點就很高；詩歌方面，郭沫若的《女神》也是這樣。而在話劇方面，許多老一輩作家田漢、歐陽予倩、丁西林、熊佛西等做了許多工作，寫過不少好作品，筚路藍縷，爲話劇開拓了一條道路。但真正能夠在現代文學史開一代風氣，給人耳目一新之感的劇作，恐怕還得從曹禺的《雷雨》算起。……曹禺恐怕是我最早寫出《雷雨》這樣能演又能讀的大型劇本的作家。特別是他通過話劇這種形式，把中人的精神氣質表達出來了，起點很高。對一個２３歲的青年來說，確實了不起。
唐皘還說，曹禺爲什麼會取得這麼高的成就？是因爲他同魯迅、郭沫若、茅盾等一樣，盡管都接受外來影響很大，但卻能取人之長，爲我所用，在借鑒中把自己民族的東西又提高一步，具有真正的民族氣派和民族風格。他稱贊曹禺的劇作“真正把中人的靈魂畫出來了”。晏學指出，曹禺的劇作是“中話劇藝術成熟的標志”。我也認爲，曹禺是一位“走向世界的劇作家”。
伴隨曹禺研究的熱，是他的舊作如《雷雨》、《日出》、《北京人》、《家》等，又重新在各地上演。耐人尋味的是，被冷落壓抑了數十年的《原野》，又被搬上銀幕，搬上舞臺，學術界對這個曆來有爭議的劇作，又重新展開再評價和再探討，形成一小小的“《原野》熱”。
應當說，由淩子改編執導的電影《原野》，起了帶頭作用。此片于１９８１年１１月在香港公映，受到觀衆的熱烈歡迎。令人遺憾的是，此片至今未在全公映，在內部放映中卻不胫而走，受到電影界的普遍贊揚。它確實具有一種美的震撼力，在改編中它淡化了原作的神秘彩和格外厚重的抑壓恐怖氣氛，它把原作提純了。誘人的故事，富于奇特彩的人物，濃烈的感情，顯得更加集中，更加精煉。攝影師羅丹以其銳敏的藝術美感把畫面拍得極有光彩，令人心醉。兩位主要演員都作了淋漓盡致的發揮，表演得十分出。淩子在《反封建的長詩》①等文中，稱《原野》是曹禺劇作中最好的一部，這就一反過去對《原野》否定的批評，而顯得格外引人注目了。１９８２年８月，曹禺看過電影《原野》後，受到鼓舞，他對主要演員劉曉慶說：“很好，很動人，你演得比我寫的還要好！”他隨即爲她題了八個大字：“誠重勞輕，求深願達。”他一方面看到《原野》引起了觀衆的興趣，爲此而感到高興；另一方面他也感到懊惱，他曾不止一次地對我說，“對于電影《原野》，我一直弄不懂，拍了電影又不讓上映。長期以來，《原野》始終被無形的帽子壓著。《戲劇電影報》有篇文章：《金子不是破鞋》，想來也是有所針對的吧！”他終于敢談自己對《原野》的看法了。繼電影《原野》之後，四川人民藝術……
曹禺傳(田本相)第33章未完，請進入下一小節繼續閱讀..