[續論詩上一小節]守候著我們，(是的，我深信，而且肯定，中
底詩史之豐富，偉大，璀璨，實不讓世界任何民族，任何度。因爲我五六年來，幾乎無日不和歐洲底大詩人和思想家過活，可是每次回到中詩來，總無異于回到風光明媚的故鄉，豈止，簡直如發現一個"芳草鮮美，落英缤紛"的桃源，一般地新鮮，一般地使你驚喜，使你銷魂，這話在內自然有人反對的，我記得俞平伯先生在《紅樓夢辨》曾說過："《紅樓夢》，正如中的詩，只能在世界文學上占第二流的位置。"不知他究竟拿什麼標准，根據什麼作衡量，中今日思想家出言之輕，說話之不負責，才是世界上的專利!中的青年呵!中的青年呵!你的不盡入迷途真個知是什麼異迹了！)因爲有悠長的光榮的詩史眼光光望著我們，我們是個能不望它的，我們是不能個棚它比短量長的。我們底斷要怎仟才能夠配得起，且慢說超過它底標准；換句話說，怎樣才能夠讀了一首古詩後，讀我們底詩不覺得膚淺，生澀和味同嚼蠟？更進一步說，怎樣才能夠利用我們手頭現有的貧乏，粗糙，未經洗煉的工具--因爲傳統底工具我們是不願，也許因爲不能，全盤接受的了--辟出-個新穎的，卻要和它們同樣和諧，同樣不朽的天地?因爲目前底問題，據我底私見，已不是新舊詩底問題，而是中今日或明日底詩底問題，是怎樣才能夠承繼這幾千年底光榮曆史，怎樣才能夠無愧
去接受這無盡藏的寶庫的問題。但這種困難並不是中今日詩人所獨具的，世界上那一個詩人不要承前啓後？那一個大詩人不要自己創造他底工具和自辟一個境界？不過時代有順利和逆手之分罷了。
我現在要和你細談梁實秋先生底信了。我前信是說過的，全信只有兩句老生常談的中肯語，其余不是膚淺就是隔靴搔癢，而"寫自由詩的人如今都找到更自由的工作了，小詩作家如今也不能再寫更小的詩的……"幾句簡直是廢話。我常常說，諷刺是最易也最難的就：最易，因爲否認，放冷箭和說風涼話都是最用不著根據不必負責的舉動；最難，因爲非有悠長的閱曆，深入的思想不容易針針見血。所以我以爲諷刺是老人家底藝術(只是思想上的老少而不是年齡底老少)，是，正如久埋在地下的古代瓦器上面光澤的青斑，思想爛熟後自然的鋒芒。現在內許多作家東
兩句，西兩句，都是無的放矢，只令人生淺薄無聊的反感而已。單就梁實秋先生底幾句而論：作自由詩的人是誰？寫小詩的是誰？剩下來的幾個忠于藝術的老實人又是誰？難道只有從前在《晨報詩刊》投過幾首詩--好壞姑且不論--才忠于藝術?《詩刊》未誕生以前做新詩的就沒有人向"詩"著想而單是向白話著想?難道詩小就沒有藝術底價值?你們當中能夠找出幾多首詩像郭沫若底《湘累》裏面幾首歌那麼純真，那麼淒婉動人，尤其是下面一節：
九嶷山上的白雲有聚有消；
洞庭湖中的流
有汐有
。
我們心中的愁雲呀，
我們眼中的淚濤呀，
永遠不能消！
永遠只是！
或像劉延陵底《手》第二節：
他怕見月兒眨眼，
海兒掀
，
但他卻想起了
石榴花開得鮮明的井旁，
那人兒正架竹竿
曬她的藍布
裳。
那麼單純，那麼鮮氣撲人!(你底《落葉小唱》一類和冰心底《繁星春》宗白華底《流雲》中有幾首都是很好的詩。)不過這都是初期作自由詩的人底作品，自然不足道的。那麼我們試從古詩裏去找找，古詩中的五絕算不算小詩?王維底《辋川集》是否每首都引導我們走進一個甯靜超詣的禅境?你們底大詩中沒有半首像它們那麼意味深永?又如陳子昂底：
前不見古人，
後不見來者
念天地之悠悠，
獨怆然而涕下!
是不是一首很小的自由詩！你們曾否在暮蒼茫中登高?曾否從天風裏下望莽莽的平蕪?曾否在那刹那間起浩蕩而蒼涼的感慨?古今中外底詩裏有幾首能令我們這麼真切地感到宇宙底精神(world spirit)?有幾首這麼活躍地表現那對于永恒的迫切呼喚?我們從這寥寥廿二個字裏是否便可以預感一個中，不，世界詩史上空前絕後的光榮時代之將臨，正如數裏外的濤聲預告一個煙波浩渺的奇觀?你們底大詩裏能否找出一兩行具有這種大刀闊斧的開氣象?
不過這還是中的舊詩，太傳統了!我們且談談你們底典型，西洋詩罷。德抒情詩中最深沈最偉大的是哥德底《流者之夜歌》，我現在把原作和譯文都列在下面(因爲這種詩是根本不能譯的)，你看它底篇幅小得多可憐！--
uber allen gipfeln
ist rub”
in allen wipfeln
spurest du
kaun einen hauch.
die voglein schweigen im walds.
warte nur， balde
rubest du auch.
一切的
頂
無聲，
一切的樹尖
全不見
絲兒風影。
小鳥們在林間夢深。
少待呵，俄頃
你快也安靜。
豈獨篇幅小得可憐而已!(全詩只有廿七音，)並且是一首很不整齊的自由遊。然而他給我們心靈的震蕩卻不減于悲多汶一曲交響樂。何以故?因爲它是一顆偉大的，充滿了音樂的靈魂在最充溢的刹那間偶然的呼氣(原詩是哥德用鉛筆在伊列腦林中-間獵屋的壁上寫的)。偶然的呼氣，可是畢生底菁華，都在這一口氣呼了出來。記得法一個畫家，不知是米葉(millet)還是珂羅(corot)，-天在芳丹蔔羅畫風景，忽然看見兩牛相鬥，立刻抽出-張白紙、用了五分鍾畫就-幅唯妙唯肖的速寫。一個牧童看見了，晚上回家，也動起筆來。可是畫了三天，依然非驢非馬。跑去間那畫家所以然。畫家微笑說："孩子，雖然是幾分鍾底時間，我畢生底工夫都放在這寥寥幾筆上面呀"。這不是我們一個很好的教訓麼?
本來還想引幾首雪萊，魏爾侖，馬拉美，韓波(rimbaud)底小詩，很小很小的待。但是不引了，橫豎你對于英文詩的認識，比我深造得多。而馬拉英、韓波底濟，除了極少數的兩三首，幾乎是不可譯的，因爲前者差不多每首詩都是用字來鑄成一顆不朽的金剛鑽，每個字都經過他像琴簧般敲過它底輕重清濁的。後者卻是天才底太空裏一顆怪宿，雖然只如流星一閃(他底詩都是從十四歲至十九歲作的)，它猛烈逼人的intense光芒斷非倉猝……
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