[續曹禺傳(田本相)第18章上一小節]新的中
。關于《蛻變》的材料，他曾這樣對我說過：我寫《蛻變》的材料，主要是在長沙調查得來的。那時，我曾調查了幾個傷兵醫院，其腐敗的內幕是聽人介紹的，報紙上也作過揭露。丁大夫的材料，是那時就看到過關于白求恩的報道，在長沙報紙上曾介紹過白求恩，而且像丁大夫這樣的愛的知識分子，我見過很多。至于醫院那種腐敗的情形，在江安看得太多了。劇校裏就有。有些事情如樓上打牌樓下辦公，我就見過。我當教務主任，但是辦公人員中就有二陳（指ｃｃ派的頭目陳立夫、陳果夫）的人，做難生意的人也有。①在另一次談話中，他談到丁大夫的創造。
我寫丁大夫的形象，又從丹尼身上取了不少東西。佐臨和丹尼夫婦，他們都出身于很闊氣的家庭，在上海，他們住在頗講究的花園洋房裏，條件十分優裕，但是他們在抗戰爆發後，毅然離開上海到大後方，甯可住在
的地下室裏。當時，丹尼那種愛熱忱，至今仍鮮明地留在我的記憶之中。①從天津逃出，輾轉武漢、長沙，又從長沙到重慶，到江安，在這不到兩年的時間裏，他既看到像徐特立那樣令人敬佩的共産
人，也看到了在抗戰的大變動中的“動搖分子，腐朽人物”。他既爲抗戰這偉大事業感奮著，激勵著，同時，也被那些反動腐敗的現實所煎熬著，氣悶著。他希望在這抗日的大變動中産生一種“蛻變”，像生物界的昆蟲一樣“在生長過程中需要硬狠狠地把昔日老腐的軀殼蛻掉，然後新嫩的生命才逐漸長成”。“只有忍痛蛻掉那一層層腐舊的軀殼，新的愉快的生命才能降生”。他渴望著“新的力量、新的生命由艱苦的鬥爭醞釀著、孕育著，欣欣然發出來美麗的嫩芽”。他希望寫出“在我們民族在抗戰中一種‘蛻’舊‘變’新的氣象”。②江南的雨季是令人厭煩的。連綿的
雨，牆紙都發了黴，木器家具上都是膩膩的。曹禺的胃病犯得很重，有時疼得難以忍受，他用手按住胃部，仍伏在案上寫作。一邊寫，一面油印，一面排練：曹禺在寫，張駿祥就組織師生排演。一旦他投入寫作，他就又什麼都置諸腦後了，間或休息一下，透過窗子望去，溟溟鎊鎊的天空斜吹著清冷的細雨，淒厲的風聲過後，樹枝瑟瑟發抖，一串雨滴急速地流下來，他的胃疼得更加厲害了。
爲了減輕病疼，他就躺在藤椅上寫。他的一個學生季紫劍專爲他做了一個可倚在躺椅上寫字的寫字臺。他怕耽誤排演的進度，就幹脆把季紫劍同學請來，同他住在一個屋裏。他一面口授，季紫劍一邊記錄整理，一面便刻寫油印。寫《蛻變》真像是一場戰鬥。張駿祥以他那善于科學組織的才能拼著勁地工作著。曹禺寫完了，他也排完了。在這期間，他和張駿祥建立了深厚的友誼。
張駿祥這樣回憶到：“在清華時，我比家寶高兩個年級。我到美留學之前，曾到南京，余上沅就要我寫信給曹禺，請他到南京劇校來，他來了。我們真正熟悉起來，是我從美回來，在江安這一段。那時，幾乎整天呆在他的家裏。我剛從外回來對內的政治形勢、文藝界情況不了解，都是他給我介紹的。哪個進步，哪些人是民，都是從他那裏知道的。當然，更多的是談戲劇，我回後排的第一個戲《蛻變》，就是他趕寫出來的。”①
《蛻變》同他過去寫的幾部戲有所不同。他的《雷雨》、《日出》和《原野》都是悲劇，而《蛻變》則不是悲劇。在人物塑造上，過去的幾部戲裏有他同情的人物和鞭笞的人物，但卻沒有他歌頌的英雄人物，而《蛻變》可以說有他傾力歌頌的英雄形象。故事發生在一個小縣城內撤退到後方的省立醫院裏。從第一幕開始，作家展現的是這所醫院的腐敗而雜亂的景象，從院長起，就不把救死扶傷作爲己任，而是同當地士紳鬼混，打牌酗酒，互相勾結做“難生意”。院長秦仲宣用人辦事全憑他的喜怒，奉迎拍馬的便得信任，否則，就只能混吃等死。誰要認真負責，反而遭到申斥。因此，這座醫院像一架上鏽的老鍾，公事無法推動，壞人爲非作歹，好人情緒消沈。因循懈怠，苟且偷安。“抗戰只半年，在這個小小的病院裏，曆來行政機構的弱點，俱一一暴露出來，迫切等待政府毫不姑息地予以嚴厲的鞭策、糾正和改進”。就在這時，上級派來一位“賢明官吏”、視察專員梁公仰。他是“奉了中央命令，要把這個醫院重新改組。公務員們負責的，繼續工作；不負責的，或者查辦，或者革職”。他暗地查訪了三天，發現了醫院的弊端。他把官僚院長秦仲宣趕跑了，把胡作非爲的庶務主任馬登科下了獄，來了個徹底改革。不到三年的時間，使它成爲一所規模宏大的傷兵醫院。“今日的幹部大半是富有青年氣質的人們，感謝賢明的新官吏如梁公仰先生者，在這一部分的公務員的心裏，已逐漸培植出一個勇敢的新的負責觀念”。如愛的丁大夫，本來不滿這裏的腐敗而執意離去的，而在梁公仰的感召下堅定地留下來，忘我地爲搶救傷員而工作。她既是一個忘我獻身的醫生，又是一位偉大的母
。這是一部揭露腐朽，催促新生，鼓舞人們抗戰的戲。《蛻變》的遭遇，是曹禺所未能料到的。他滿以爲寫一部鼓舞抗戰的劇本，公開上演是不會有什麼問題的！但是，《蛻變》的演出卻受到民當局的百般刁難。
由曹禺、張駿祥帶著劇組到重慶去演出。真像是一次莊嚴的出征。
幾只小木船載著劇組順川江而下，在波濤洶湧的大江上，小船時而爲波
掀起，時而跌下。船夫們小心地駕駛著，繞過險灘，避開礁石。弄不好，便會船毀人亡。就是在這樣風波險惡的航行中，他們還抓緊排練，擠在小小的船艙裏對臺詞。夜晚船停靠在碼頭上，他們還躺在船板上
驗著各自角
的心理和動作。整個劇組熱情高漲極了。
但是，一到重慶卻遭到冷遇。從很遠的地方來到重慶演抗戰戲，可當局連演員住
都不給安排，只能住在歇業的澡堂裏，又只能睡地鋪。吃、住、排演場分散在三個地方，每天來回奔跑。一邊排練，一邊聯系演出劇院，一邊趕作布景。好不容易把戲院租定了，海報也貼出去了，民當局卻提出要審查。張駿祥回憶說：“《蛻變》公演，民圖書雜志審查委員會不許演出，戲票已經賣出去了，余上沅奔走，還是要審查。提出十幾個地方要修改，曹禺不幹。最後由余上沅改了幾個地方，才勉強讓演出了。圖書雜志審查委員會此後大顯婬威，就是由《蛻變》開始的。”①參加審查的，除了潘公展，還有張道藩。那些檢查官老爺們，像狗一樣拚命嗅著，他們提出要修改的地方，一是質問爲什麼劇中……
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