城堡機製的特殊還在于它在將人逼到地獄的最底層的同時，又促使人通過彎彎曲曲的渠道從地獄裏超
、升華，達到那種最高的境界。兩種力總是同等的，又是同一個時候起作用的，就像一個離心運動的裝置，而力本身則來自于生命的律動。或者說，城堡機製啓動的動力就是k
內沖動之作用；這種力永遠只能在離心裝置內起作用，沖動越大，張力也越大，畫出的圓周也越大。但無論何時，城堡的引力總是與人的沖力相等，因爲死是生的前提。作爲外鄉人的k一旦走進了城堡，立刻就明白了自己絕對不能從根本上擺城堡的控製，他唯一能做的就是在被控製的前提下盡力反抗，去爭取他自己想要的東西。城堡呢，與其說是阻止他還不如說是誘導他下意識地達到目的。從k及其他角
身上現的城堡機製的運動中，我們看到了人
驚人的深度，也看到了人怎樣在層層廢墟之下自行發光，從而達到超的生動奇觀。城堡機製的秘密就在于，沈淪與超總是連在一起的；沒有向著最黑暗的深
的無限深入，真正的超也談不上；人只能在沈淪的過程中超，一旦有意識或無意識的沈淪停止了，超也就成爲失去了依據的癡人說夢。
腦子裏裝著城堡的模糊啓示（關于土地測量員的），又分析了自己的當下境之後，k開始行動了。行動就是進入前面所說的裝置，就是沈淪，這種沈淪是向著無底的境界的運動。首先他從一個土地測量員（至少自己堅信不疑）被貶爲學校勤雜工，後來又連這勤雜工的位置都沒保住，落到了最底層的傭人堆裏，而自己連傭人都不是。與此相伴的愛情方面的情況也相似，好不容易吊上了弗麗達，以爲和城堡討價還價有希望了，沒想到克拉姆讓他步步受挫，最後還從他手中奪走了弗麗達，讓他落得一場空。每一步的放棄都有過一番激烈的抗爭（自欺），一番沖破限製的自我發揮，同時也是對城堡強大引力的真實驗。不反抗，不下沈，又怎麼會得到城堡的引力到底有多大？當城堡與k共同設定的土地測量員這個位置離他越來越遙遠，k在現實中越來越不可挽救地下沈時，k還能做什麼？很明顯，擺在面前的唯一出路就是進一步下沈，越努力，越下沈；越發揮，擺困境的希望越小。不論他如何欺騙自己，經驗和理也總在提醒他：只有一種運動，一條不是出路的路。不信邪的k並不因爲沒有出路就放棄行動，內的魔鬼不會讓他這樣做，他只能向上掙紮，他在掙紮時滿腦子的克拉姆，而身，在反作用中不由自主地在作逆向的運動。在城堡這樣的地方，一個人要想活得真實、純粹，要想追求理想，他就會不斷地沈淪。沈淪激發了生命的活力，使得人的能動大放異彩，將精神世界不斷向前發展。每當k在向下的黑暗的生命隧道裏到達一個驿站，對于城堡的渴望就會進一步壓榨他，迫使他做出創造奇迹的大膽行爲。他昏頭昏腦，到亂闖，無意中成就了人類最輝煌的業績，自己卻並不完全理解。這個一半自覺、一半糊塗的天才，看到的總是自身被排斥被唾棄的現實，這現實現在弗麗達不可改變的憂心忡忡之中，現在巴納巴斯暧昧的態度、村長的全盤拒絕式的陳述裏，也現在農民們的嘲弄和吉沙小
冷冷的圓眼睛的嚴厲中。人人都負著城堡的使命，要將城堡那曲折的意圖付諸實施，那意圖便是將k的一切剝奪，打入冰冷的地獄，例看他在地獄裏如何與城堡交流。被城堡選中來做這個實驗的k，實在不能不說是幸運的。在與絕望的掙紮同時産生的強烈的渴望裏，他和城堡的無聲交流是那麼的頻繁，就好像他本人也變成了音樂，彙入了那天堂的莊嚴的音樂聲中。實際上，以代號“克拉姆”來稱呼的天堂之音，任何時候都不曾離開過k的腦際；它敦促他，喚醒他，驅趕著他內的惰，誘導他以決一死戰的意志將被禁煙的精神釋放。在這樣做時，被動的肉注入了活力，竟也變得花樣很多，不乏靈活了。
k的一切鬥爭，一切烏七八糟的活動，都是人在現實（沈淪）中追求理想（超）的現，理想永遠是一種缺乏，一種由于缺乏而産生的渴望，它從來不現身。城堡這種永不現身的高超機製在長期的作用中將k造就成一個高尚的、以理想當生活的人，一個終生奮鬥，永不停息的聖徒，只是這個聖徒同時又具有人的七情六慾，具有人皆有之的一切卑瑣品質，即具有人。人是使他達到彼岸的小船，是理想的載，他可以意識到它，痛恨它，卻不能擺它。意識到了人醜惡的k並沒有隨波逐流，而是竭盡全力艱難地駕禦它，堅定不移地朝那雲霧中的目標行進。城堡往往在現實生活中表現爲一種類似“氣味”的東西，每次k嗅到這種氣味之際，便是他不由自主地做下了一件卑劣的事之時。例如一開頭他出于沖動在電話裏向城堡當局撒謊，城堡就立刻從口頭上認可了他；他在熱情驅使下不顧一切地與克拉姆的情婦鬼混，克拉姆就用威嚴的聲音證實了三角關系並非是k單方面的幻想；他在絕望的等待期間闖進官員的雪橇裏偷酒喝，就會到了城堡似的自由；他背叛弗麗達留在巴納巴斯家，就在他家裏獲悉了城堡統治村莊的秘密；他出于嫉妒趕走了助手，自己又被弗麗達抛棄，落入了更底層，就在那地方重又發現了新的奮鬥方向。總之，不動，不沖撞，不做壞事，“氣味”就不出現。每往下沈淪一次，對城堡的新的理解和渴望就隨這沈淪産生，在渴望中出現的城堡意象又刷新一次。而促成他行動、沖撞的又正是城堡本身。那種意志一會兒化身爲弗麗達，一會兒化身爲助手、小男孩、農民們、奧爾伽、巴納巴斯，一會兒又化身爲老板娘和佩碧之流，喚醒著他，牽引著他，誘導著他，讓他在一次又一次的爆發中與城堡神交。逐漸成熟的他終于在某種程度上熟悉了這種無止境的沈淪，也漸漸地在下意識中有所感悟：那捉摸不定的天堂的音樂，也許正是發自人心最黑暗的深。在文章那不是結尾的結尾中，他無怨無悔地呆在傭人的地下室裏，滿懷希望地瞪大眼睛等待“好運”的來臨。在他身上，看不到一絲傷感和懷舊的迹象。
巴納巴斯一家人沈淪的悲慘過程，正是一首人類自強不息地奮鬥、創造奇迹、追求最高境界的詩。淪落起源于追求，如果阿瑪麗娜不産生那次愛情，全家人不慫恿她，城堡的機製也就不會啓動。對理想的渴望啓動了寓言，于是沒有盡頭的沈淪開始了它的進程。城堡的第一步行動便是惡毒地嘲弄了世俗之愛，讓阿瑪麗啞，也讓這一家人看見可怕的真相。領略了城堡意志的這一家人既沒有大驚小怪也沒有消極厭世，而是每……
靈魂的城堡——理解卡夫卡沈淪與超脫未完，請進入下一小節繼續閱讀..